Postludium. Слухай! Читай! Дивися!

V. Artyomov, V. Baley, V. Silvestrov, C. Ives - Orchestral Works

postludium — Mon, 16 May 2011 14:45:37 GMT

Vyacheslav Petrovich Artyomov (born: June 29, 1940) is a Russian composer. In his music Artyomov combines an eclecticism with experiment. At first his compositions were neoclassical in style. Later he moved to the folkloristic style, tried twelve-tone technique, free-rhythmic style, polytonality and minimalism. Artyomov's compositions show his interest in the archaic ("Invocations", "Totem") and Christian motifs ("Requiem", "Ave, Maria") as well as Eastern meditation ("Awakening", "A Symphony of Elegies", "Moonlight Dreams").
On this CD also Virko Baley's Violin Concerto No. 1, Valentin Silvestrov's Postludium for Piano and Orchestra and Charles Ives' The Fourth of July.

Tracklist

01. Artyomov - Concert of the 13 - I. Andante - Allegro [0:01:46.00]
02. II. Moderato [0:04:24.66]
03. III. Allegretto [0:02:16.00]
04. IV. Lento - Allegro [0:05:08.40]
05. Baley - Violin Concerto No.1 - I. Lacrymosa [0:10:28.00]
06. II. Dies Irea [0:04:32.42]
07. III. Lux Aeterna [0:05:58.00]
08. IV. Agon [0:04:34.24]
09. Silvestrov - Postludium [0:20:45.26]
10. Ives - The Fourth of July [0:06:12.16]

LOG

Download-links

Filesonic

part 1
part 2
part 3

Валентин Сильвестров: «Это интервью — последнее, что я скажу не музыкой»

postludium — Mon, 31 Jan 2011 08:22:47 GMT

«Это интервью — последнее, что я скажу не музыкой»
Интервью с композитором Валентином Сильвестровым

Один из самых известных украинских композиторов, Валентин Сильвестров, в 1958 году поступил в Киевскую консерваторию, где учился у Бориса Лятошинского. В 1967 году стал третьим (после Шостаковича и Прокофьева) на территории Союза маэстро, удостоенным престижной американской Международной премии им. С. Кусевицкого. Лауреат Государственной премии им. Т. Шевченко, народный артист Украины. Автор семи симфоний, пяти симфоний без номера, ряда оркестровых произведений, хоровых и камерных кантат, камерно-инструментальной музыки.
В конце 2010 года в киевском издательстве «Дух и литера» вышла книга «Дождаться музыки», собравшая тексты лекций-встреч с композитором, которые вели Сергей Плютиков и Сергей Зажитько. Валентин Васильевич крайне редко дает интервью и предпочитает говорить в них исключительно о музыке.
Беседовала Юлия Каденко

Elfriede Jelinek: «Высказать невысказываемое, произнести непроизносимое…»

postludium — Sun, 30 Jan 2011 07:40:25 GMT

«Высказать невысказываемое, произнести непроизносимое…»

С австрийской писательницей Эльфридой Елинек беседует Александр Белобратов

Эльфрида Елинек — одно из самых значительных имен в современной немецкоязычной литературе. Перу австрийской писательницы, живущей и работающей в Вене и Мюнхене, принадлежит несколько романов — "Мы всего лишь приманка, бэби!” (1970), "Любовницы” (1975), "Отринутые” (1980), "Пианистка” (1983), "Похоть” (1989), "Дети мертвецов” (1995), "Алчность” (1999), — и некоторые из них давно зачислены в канон современной мировой литературы. Эльфрида Елинек — признанный театральный автор: пьесы "Клара Ш. " (1982), "Вожделение, или Проезд открыт” (1986), "Облака. Дом” (1988), "Привал, или Этим все занимаются” (1994), "Спортивная пьеса” (1998), "Он как не он” (2000) ставились на лучших сценах немецкоязычных театров. В 1998 году программа всемирного театрального фестиваля в Зальцбурге была полностью посвящена ее творчеству. В том же году Елинек была награждена самой престижной и почетной литературной премией — имени Бюхнера, а в 2002 году ее удостоили премии имени Гейне и звания "Драматург года”.
Фильм Михаэля Ханеке по роману Эльфриды Елинек "Пианистка”, получивший Гран-при на Каннском фестивале 2001 года и приз как лучший иностранный фильм на московском "Кинотавре” в январе 2002 года, открыл для России имя австрийской писательницы, хотя первая ее книга на русском языке появилась еще в 1996-м (роман "Любовницы” в переводе А. Белобратова в серии "Австрийская библиотека в Санкт-Петербурге”), а в 1997-м в июньском номере журнала "Нева”, посвященном австрийской литературе "от Штифтера до Елинек”, была опубликована ее новелла "Заведомо бессмысленная попытка описания пейзажа” (в переводе М. Кореневой).
Интервью возникло на основе переписки по электронной почте и бесед А. Белобратова с Эльфридой Елинек в 1997—2002 годах. в Вене.

Александр Белобратов. Ваши произведения выходят в немецкоязычных странах огромными тиражами, ваши пьесы ставятся в самых престижных театрах, всегда вызывая бурные дебаты и дискуссии. Как вы относитесь к вашим читателям (зрителям) и критикам?
Эльфрида Елинек. Мне трудно что-либо сказать о своих читателях: я почти не выступаю с публичным чтением своих произведений, поэтому обратная связь практически отсутствует. Что касается литературных критиков, то меня всегда неприятно поражала ярость, с какой они реагировали на мои тексты, поражала их взвинченность, их "повышенное напряжение”. У меня возникает чувство, что к моим книгам мало кто подходит со спокойно-взвешенных позиций. Конечно, это, может быть, и хорошо, но для меня лично в этом есть известный отрицательный смысл. Если, к примеру, театральный критик в полемическом запале пишет: "Эту пьесу (”Привал”. — ИЛ) и ей подобные мы не намерены терпеть в наших театрах!” — то здесь слышится совершенно отчетливый цензорский окрик, призыв запретить постановку определенных пьес. Меня это очень раздражает, я предпочитаю, чтобы о моих театральных произведениях дискутировали более спокойно, а не "преследовали” их с откровенной злобой. То есть мне неприятна чрезмерно эмоциональная реакция на мою работу, зачастую не имеющая отношения к сути дела.
А. Б. Что вызывает беспокойство или даже озлобление у ваших критиков? "Табуированные” темы, вопросы, "разоблачения”, или же речь идет о ваших литературных, стилистических приемах?
Э. Е. По всей видимости, критики часто не в состоянии сделать различие между мной как личностью и тем, что я описываю, то есть между автором и "сообщением”, которое содержится в его текстах. Рецензенты обрушиваются на "вестника”, вместо того чтобы хоть раз задуматься над "вестью”. Они не могут расшифровать мой эстетический код и скользят по поверхности, обращая внимание на голое высказывание, приписывая его мне. Их шокирует самая поверхность произведения, что особенно отчетливо проявилось при постановке пьесы "Привал”, когда все по преимуществу отреагировали на "скандальность” того, как была показана пьеса, и никто не удосужился углубиться в вопрос, что в ней было показано. Для меня эти так называемые "шокирующие” сцены были лишь средством, чтобы передать мои представления о мире и, в еще большей степени, чтобы опробовать новый эстетический подход, позволяющий проникнуть как можно глубже в проблему. Как говаривал Брехт: речь не идет о том, чтобы влить новое вино в старые мехи, нужно найти новые мехи. Напомню об известной "дискуссии о реализме”: форма и содержание должны пронизывать и диалектически взаимообусловливать друг друга. Одно не может возникнуть в отрыве от другого.
А. Б. Как вы представляете себе вашего "идеального” читателя? Нужен ли он вам? Должен ли он быть близким вам по умонастроению, любить то, что нравится вам, и ненавидеть то, что ненавидите вы?
Э. Е. Читатель вовсе не должен иметь те же представления о мире, что и я. Совсем наоборот. Но он должен уметь подходить к тем вещам и проблемам, о которых я пишу, без предубеждения. Он должен понять не только то, о чемя пишу, но и почему я пишу так, а не иначе. Почему, например, в моем романе "Похоть” персонажи из рабочей среды изъясняются цитатами из Гёльдерлина, а персонажи из высших слоев общества — тривиальным, клишированным языком толпы. Словом, герои по сути "безмолвные” наделены лучшим, что существует в языке, а другие, которые хотят защитить язык от влияния простонародья, получают то, чего они заслуживают: убогий язык рекламы и масс-медиа. Таким образом, восприятие не должно быть направлено исключительно на содержание произведений... Я использую авангардные приемы, разработанные, например, "Венской группой”[1] еще в 50-е годы, а до них применявшиеся дадаистами и сюрреалистами (традиция эта у нас была прервана с наступлением нацизма). Поэтому мои тексты останутся непонятными, если их воспринимать просто как тексты скандального содержания. Мой идеальный читатель должен быть всего лишь открыт навстречу произведению и готов всюду следовать за мной.
А. Б. Какую роль играет для вас литературная традиция? Можно ли трактовать то, что вы упомянули Брехта и литературный авангард (”Венскую группу”) как ответ на этот вопрос? Есть ли у вас другие "родители” или "прародители” в литературе? Ощущаете ли вы какое-нибудь влияние русской литературы?
Э. Е. "Венская группа” сыграла главную роль в становлении писателей моего поколения, ориентированных на языковой эксперимент. И здесь в меньшей степени речь идет о языковой игре, а в большей — о строгом эксперименте с формой. В моем случае на это влияние затем наложилось влияние поп-литературы 60-х годов, так называемых cut-uр[2]-текстов (Карла Вайснера, к примеру), порожденных в свою очередь влиянием американской литературы, особенно публикациями студентов Блэк-Маунтин-колледжа[3]. Речь идет о языковой традиции позднего Витгенштейна, на которую ориентировалась "Венская группа” и которая у меня соединяется с игровыми формами монтажа языковых клише массовой культуры: газетных "романов с продолжением”, телевизионных "мыльных опер” и так далее. Можно сказать, что я соединяю серьезное отношение к эксперименту, которое было у дадаистов или у их последователей, с игровыми приемами, доводящими до абсурда стереотипы массовой культуры. (Такие эксперименты с языком характерны, например, для творчества Рауля Хаусмана[4]; эти тексты отчасти обладали комическим эффектом, но по своей основной направленности были чрезвычайно серьезны в том, что касалось разрушения традиционной формы.) Мой роман "Мы всего лишь приманка, бэби!” является одним из немногих, пожалуй, даже первым из немецкоязычных поп-романов, в котором находит отражение стилистика "Битлз”, "Роллинг стоунз”, телесериалов, комиксов и тому подобного.
В связи с вашим вопросом о моих литературных прародителях следует упомянуть еще и Вальтера Сернера, творчеству которого я многим обязана: он — австрийский еврей, убитый в концлагере, — был одним из представителей дадаизма в Цюрихе и Париже. Он для меня — великий образец для подражания, одно время я чуть ли не каждый вечер прочитывала несколько его прозаических миниатюр, учась писать. И конечно же Роберт Вальзер[5], его обязательно следует назвать, он — мой личный святой; я поклоняюсь его умению соединять в текстах комизм с ужасающим трагизмом. Книги русских писателей, и прежде всего великих романистов Толстого и Достоевского, я запоем читала в совсем юном возрасте, однако сказать, играют ли они для меня роль сейчас, я не могу, поскольку великий психологический роман ХIХ века по сути утратил свою функцию вследствие возникновения закрытой системы существования, которая хотя и внушает человеку, что есть по крайней мере, существует потенциальная возможность проявления индивидуального начала, — но в действительности это не так. Вторая реальность уничтожила реальность первую; тривиальные массовые мифы разрушили, заменили собой действительность. Из этого я исхожу в своей работе.
А. Б. Разные критики нередко сходились в одном: ваши книги — очень австрийские, они теснейшим образом связаны с австрийской литературной традицией. И с современной Австрией они связаны тоже очень сильно. Насколько вы ощущаете себя частью австрийской литературы и культуры? И насколько при этом в эпоху глобализации может возникнуть опасность остаться региональным автором, если (в переносном смысле) практически не покидать пределов собственной страны?
Э. Е. Из-за войны, как я уже говорила, немецкоязычная литература была совершенно оторвана от традиций авангарда и стала чрезвычайно провинциальной, приняв типичную для того времени националистически-почвенническую ориентацию, к которой мы и по сию пору питаем глубокое отвращение. В австрийской литературе это породило, кстати, целую череду "антипочвеннических” романов, начиная с Ханса Леберта[6], затем через Томаса Бернхарда к Герту Йонке[7], к моим книгам... Я бы могла назвать еще целый ряд имен. Таким образом, я постоянно продолжаю своего рода критику языка, в результате чего язык в моих книгах сам себя разоблачает, раскрывая ложное, идеологическое начало в себе самом, — и это невозможно или чрезвычайно затруднительно перевести на иностранный язык. Так что в каком-то смысле я и впрямь провинциальный автор. Переводчику следовало бы не переводить, а творчески перелагать мои произведения, а это крайне непросто. Впрочем, я считаю, что, с другой стороны, такой провинциализм имеет вполне почтенную традицию (стоит вспомнить об "Улиссе” — ведь роман буквально заражен одержимостью одним-единственным городом!).
А. Б. Чувствуете ли вы родство с такими авторами, как Франц Кафка, Элиас Канетти, Эден фон Хорват, Роберт Музиль?
Э. Е. Да, пожалуй, определенные связи с этими авторами существуют. Один из моих текстов является даже своего рода перифразом "Легенды о Страже у врат Закона” Кафки. Да и концовка "Пианистки” некоторым образом пародирует завершающую сцену романа "Процесс”, подчеркивая нелепость и невозможность жертвы героини. Женщине в литературе не дано предстать величественной жертвой. В моей книге героиня лишь легко и неопасно ранит себя.
Маски-характеры Канетти отличаются от моего способа типизации героев — Канетти в своих пьесах работал с различными жаргонами и диалектами. Он много времени тратил на то, чтобы разговорить самых разных собеседников и перенять их манеру говорения. Я работаю скорее с социальными стереотипами. У меня характер схематизируется сообразно своему общественному положению. И вот этот-то голый "скелет” я затем, словно естествоиспытатель, рассматриваю со значительного расстояния, поскольку издали можно увидеть много больше, чем вблизи.
Манера Хорвата соответствует моей, пожалуй, в том, что сквозь язык его персонажей тоже просвечивают сковывающие их политические узы. Людьми, так сказать, манипулируют с помощью дистанционного управления, они обезличены.
Музилевскую иронию я заострила до сарказма, даже до цинизма, хотя в последних вещах я все больше обнаруживаю в себе "музилеватость”, обращаясь к более легкому, более ироническому тону, можно сказать, к сквозной насмешливой тональности, которая достигается соседством взаимоисключающих слов. Это как с деньгами, когда ты выкладываешь их на стойку, но тут же забираешь назад, а стало быть, ничего на них не покупаешь. И вот еще что в этой связи мне приходит в голову: включение в мои тексты теоретических экскурсов, в том числе и философских, тоже отчасти музилевская манера, только вот у меня эти умствования предстают скорее в ироническом свете, а Музиль размышляет над разными проблемами самым серьезным образом. И еще одно сходство: "Человек без свойств” (как и мои произведения) включает в себя многообразный газетный материал.
А. Б. О вас часто пишут и говорят как о чрезвычайно рационалистическом авторе. Исключает ли это (как при написании ваших текстов, так и при их прочтении) иррациональный элемент в вашем творчестве?
Э. Е. Знаете, писательство для меня безусловно смесь двух начал: и сознательного, и бессознательного. Далеко не всё в моих произведениях есть продукт рационального конструирования. Неслучайно в романе "Дети мертвецов” в основе сюжета лежит мистическое происшествие. Как раз "черная романтика” и все непостижимое, страшное, призрачное притягивают меня, вероятно, как своего рода противовес рациональному началу, связанному с просветительской (или политической) направленностью моей мысли. Одно без другого невозможно. Точно так же, как патетическая тональность допустима в художественном тексте только в столкновении с крайне тривиальными тонами, с банальным, разговорным стилем. Я, если можно так выразиться, усиливаю одно за счет другого, как это, к примеру, происходит у Баха в пьесах для органа, в которых ускорение и ретардация, задержка, "снимают” друг друга в постоянстве темпа, — в противном случае все "здание” рухнет — как покосившаяся башня.
А. Б. Насколько совместимы ваши представления о писательстве и ваше творчество с понятием "постмодернизм”?
Э. Е. Я мало что могу сказать о постмодернизме, поскольку я не в состоянии точно определить это понятие. Естественно, поскольку я постоянно работаю с цитатами (правда, почти всегда трансформированными!), меня тоже можно числить по ведомству постмодернизма, но цитаты в моих произведениях не суть некая самоцель или нечто орнаментальное, нет, они всегда подчинены некоторому авторскому намерению. Кроме того, с их помощью, особенно в моих пьесах, создается несколько речевых пластов, несколько "мелодий”, лейтмотивов, поскольку мой способ письма представляется мне связанным с принципами музыкальной композиции. Я, так сказать, переплетаю различные речевые пласты и уровни друг с другом, но вовсе не ради некоего языкового украшательства.
А. Б. Раз уж мы заговорили о постмодернизме... Одна из его особенностей, как мне представляется, — полный отказ от ангажированности, от того, что можно счесть проявлением авторской этической позиции. Но есть и другая литература, которая всегда в курсе социальных событий и которая включает в себя "злобу дня” в самом непосредственном виде. Например, появилось много книг, где авторы обращаются к событиям 11 сентября 2001 года. Другой пример — проблематика холокоста, ставшая в современной австрийской литературе чуть ли не модой (да простится мне это слово). В какой части этого романного спектра находится ваше творчество? Вы вовлечены в "злобу дня”?
Э. Е. В том, что касается "вовлеченности”, публичных политических заявлений, я если и делаю их, то скорее "частным” образом, на моей интернетовской странице. Я не считаю, что тема холокоста выродилась в некую моду. С литературной точки зрения меня всегда интересовало, как облечь в эстетическую форму то, о чем невозможно сказать. Молчание — всегда наилучшая позиция. Но я постоянно пыталась кружить вокруг темного пятна истории, о котором так много рассказано, но так мало сказано, пробуя обозначить его контуры — высказать невысказываемое, произнести непроизносимое...
А. Б. На русский язык переведено несколько ваших произведений. Вышли романы "Любовницы”, "Пианистка”, готов к публикации перевод "Отринутых”, с 1997 года анонсирован как находящийся в печати роман "Похоть”8. Какая из ваших книг вам ближе всего? Читателей естественным образом может заинтересовать, насколько интенсивно вы включаете в ваши тексты автобиографический материал?
Э. Е. В эти три романа, по сути своей скорее реалистические, "вылилось” многое из моего личного опыта. В "Любовницах” я использовала свои знания о жизни бедного сельского люда, знакомой мне по детским впечатлениям, особенно о жизни лесорубов и их семей в той местности, откуда я родом. Эти люди меня очень сильно занимали (и в романе "Похоть”, например), как занимает нас все "иное”, в чем ты сам не можешь участвовать, за чем ты можешь только наблюдать. В основе романа "Отринутые” — реальный факт (в начале 60-х годов гимназист-старшеклассник в канун выпускных экзаменов зверски убил всех членов своей семьи), но мне пригодились мои детские впечатления от той воспитательной методы, которая стремится сделать из ребенка гения, пробуждая в нем анархический протест, что нередко приводит к катастрофе. Обратная сторона этой медали показана в романе "Пианистка” — книге, пожалуй, наиболее "автобиографичной”, по крайней мере в том, что касается взаимоотношений матери и дочери, а также музыкального воспитания, вернее, музыкальной дрессуры. Многие авторы начинают писать, опираясь на собственные воспоминания, а потом постепенно отходят от этого материала. Мне же потребовалось сначала написать несколько книг, чтобы "прийти в себя”, чтобы вообще открыть для себя возможность говорить и писать о себе, а потом я снова покинула эту сферу. В "Пианистке” в центре внимания мать, которая за неимением мужа берет на себя отцовские функции и стремится воспитать из дочери музыкального гения, совершенно подавляя ее личность. Гениальности в дочери не обнаруживается, и она терпит жизненное поражение. В определенном смысле эта история — притча об Австрии и ее обществе, живущих за счет славы своих великих композиторов, то есть за счет прошлого, которое оплачивается подавлением индивидуальности сотен и тысяч безвестных учительниц музыки, пианисток. Несомненно, здесь возникает и горько-пародийная ситуация, связанная с учением Фрейда: в соответствии с его философией культуры женщина не может создавать гениальные художественные произведения, поскольку она не нуждается в сублимации и не способна на таковую. Это, разумеется, неверно, однако несколько поколений женщин вынуждены были заплатить за подобное умаление их творческих способностей отказом от реализации своих творческих задатков.
А. Б. Фильм Михаэля Ханеке "Пианистка” был для многих поводом прочесть ваш роман. Как вы отнеслись к фильму? Что удалось в нем из того, что есть в книге, а что ушло, не было реализовано?
Э. Е. Трудный вопрос. Конечно, в фильме не удалось передать иронию романного языка, двойственность речевого акта — высказать что-то и одновременно держать по отношению к высказанному определенную дистанцию. Кино представляет ход времени лишь по горизонтали, в то время как литературе доступно создание в языке и вертикального, глубинного измерения. Зато киноискусству удаются какие-то вещи, которых не знает литература. Полагаю, что в фильме поведению героев придана психологическая мотивировка (я в романе от этого полностью отказалась); там намечаются иные опорные моменты, иная расстановка сил, например, на второй план отходят отношения матери и дочери, зато "под ударением” оказывается безнадежная история любви Эрики Кохут и Вальтера Клеммера. Режиссер имеет полное право расставлять свои акценты.
А. Б. Вы полагаете, что воля к власти имеет чисто маскулинный характер, что властолюбивые женщины просто перенимают мужские роли? Или все же возможно существование женского властолюбия? Как это выглядит в ваших книгах?
Э. Е. Для господства над внешним миром патриархат выработал формы, исключающие проявление женского начала. Поэтому немногочисленные женщины-политики (Индира Ганди, Голда Меир и другие) вынуждены были использовать те формы властных отношений, которые связаны с мужскими социальными ролями. И это так же завело их в тупик, как заводит политиков-мужчин. Однако я полагаю, что нежелание мужчин делиться внешней властью с женщинами приводит к полной зависимости мужчин от женщин в сфере семейной, поскольку женщина лишена иной возможности проявить свою власть. Как мне кажется, абсолютно в интересах мужчин добровольно предоставить женщинам половину власти во внешнем мире, чтобы уменьшить то давление, которое женщины оказывают на мужчин в быту. При этом особенно сильна материнская власть. Ведь единственная социальная роль, повсеместно признаваемая за женщиной, это материнство; в то же время общество относится к материнской роли снисходительно, без должного уважения (посмотрите, например, насколько низко с экономической точки зрения оценивает общество роль матери в воспитании детей, а ведь это очень важная социальная функция!) и совершенно не допускает проявления материнского начала (по сути своей дающего защиту, укрывающего, воспитывающего) в политике, в публичных сферах жизни. Общество одновременно презирает и превозносит роль матери, что естественным образом приводит к искаженным формам проявления женской власти, и в этом я вижу большую беду.
А. Б. Вас часто называют "яркой представительницей женской литературы”. Как вы относитесь к такому определению? Как вы вообще оцениваете понятие "женская литература”?
Э. Е. Меня откровенно злит, когда я вижу свои книги на магазинных полках, снабженных табличкой "Женская литература”. Таким образом на них как бы навешивают определенный ярлык, ставят клеймо. Если я пишу о женщинах, то в первую очередь потому, что знаю их лучше, чем мужчин, однако я совершенно не приемлю высокомерно-презрительного восприятия проблематики моих произведений как сугубо "женской”. Я по своим общественным взглядам отношу себя к феминизму, однако хочу, чтобы мой литературный труд рассматривали и оценивали на том же качественном уровне, что и литературный труд моих коллег-мужчин. Мои книги — часть литературного мира, а не принадлежность "женского уголка”. Ведь задвигая книги, написанные женщинами, в этот уголок, от них стараются отделаться, "обезвредить” их, так сказать, заявляя: это литература только для женщин. О моих книгах появилось несколько исследовательских работ, и все они были написаны женщинами. Правда, в последнее время ситуация несколько меняется. И все же пока приходится цитировать слова Рут Крюгер: "Редко кто из мужчин видит прок в том, чтобы читать книги, написанные женщинами”.

[1] "Венская группа” — неоавангардистская литературная группа австрийских писателей (Х. К. Артман, К. Байер, Г. Рюм, О. Винер, Ф. Ахляйтнер), существовавшая с начала 1950-х до середины 1960-х годов и ориентировавшаяся на язык как на самодовлеющую знаковую систему, не связанную с реальностью и свободно реализующую себя в игровом и экспериментальном пространстве. (Здесь и далее — прим. А. Белобратова.)

[2] Монтаж, врезка. (англ.) В истории литературы — способ создания текста, основанный на спонтанном и произвольном соединении друг с другом газетных (а затем и любых текстовых) вырезок, изобретенный Тристаном Тцара (1896—1963), одним из лидеров дадаизма, и продолженный сюрреалистами. В 1950-е годы к технике "cut-up” обращается Уильям Берроуз (1914—1997) — "патриарх” битнической литературы, в 1960-е распространяя этот принцип и на работу с электронными (магнитофонными) текстами.

[3] Блэк-Маунтин-колледж (Северная Каролина) — учебное заведение, основанное в 1933 г. политическими эмигрантами из фашистской Германии и сыгравшее в конце 40-х значительную роль в культурной жизни США. Система преподавания строилась на принципе интердисциплинарности искусств и наук. Студенты активно вовлекались в творческий процесс, в котором максимально поощрялось экспериментальное начало.

[4] Рауль Хаусман (1886—1971) — художник, фотограф, поэт, организатор и участник дадаистских акций в Берлине и Веймаре.

[5] Роберт Вальзер (1878—1956) — швейцарский писатель, автор романов "Семья Таннер” (1907), "Помощник” (1908), "Якоб фон Гунтен” (1909) и многочисленных новелл и миниатюр. Внутреннее пространство прозы Вальзера и его человеческой и творческой судьбы Э. Елинек очерчивает в пьесе "Он как не он”.

[6] Ханс Леберт (1918—1993) — австрийский писатель, автор романа "Волчья шкура” (1960), вернувший в литературу Австрии тему непреодоленного "коричневого” прошлого.

[7] Герт Йонке (р. 1946) — современный австрийский прозаик, автор экспериментального "Геометрического деревенского романа” (1969) и нескольких сборников новел.

8 См. сборник "ElfriedeJelinek” (1997), вышедший в Граце (Австрия) после конференции, посвященной международной рецепции творчества австрийской писательницы (автор русской библиографии А. С. Науменко при этом ошибочноприписывает себе и переводы "Отринутых” и "Пианистки”, осуществленные в 1996 г. соответственно Игорем Ланиным и Владимиром Никифоровым для издательства "Румянцев и Ко.” и до настоящего времени не опубликованные).

Оксана Забужко: "Я написала книжку, яку завжди хотіла написати"

postludium — Sun, 30 Jan 2011 07:15:55 GMT

"Музей покинутих секретів" ви писали протягом п’яти років. Щоби передбачити, чим стане ця книга для українського читача, хочу поцікавитися, чим вона стала особисто для вас?

Насправді "Музей…" творився значно довше: восени 1999-го з’явився перший фраґмент — про понакривані скельцями дитячі "секрети”, котрі лишаються в землі берегти запечатане ними живе чуття і по тому, як про них забуто. А навесні 2002-го я написала перші два розділи (тоді ще не "зали”!), і стало ясно, що саме образ "покинутих секретів” із дівчачої гри (котра з нас їх у дитинстві не робила!) й буде стрижневою метафорою - і внутрішньою сюжетною "віссю” цілого роману, на яку нанижуться три "розірвані” забуттям епохи – дідів, батьків і внуків.
Так що п’ять років – це тільки, в сухому підсумку, той "хокейний час”, що був затрачений на написання тексту. В дійсності ж із "Музеєм…" та його героями я прожила всі 2000-ні, він подарував мені неймовірно щасливі зустрічі, нових друзів, низку відкриттів, на які могла б хіба позаздрити моя Дарина з її "журналістським розслідуванням”, витягнув на світло дня чимало, здавалось, навіки "закопаних” доль і історій (і, сподіваюсь, витягне ще!), — словом, це цілий "геологічний пласт” мого життя, який із виходом книжки аж ніяк не скінчився воднодень, а продовжує "чахкати”, як мотор, у якому не вигоріло пальне. Тому оцінювати, чим став для мене "Музей…", іще зарано, занадто він на те масштабний – "мільйоногранний”, за висловом одного з перших читачів… Єдине можу сказати – я написала книжку, яку завжди хотіла написати.

Сучасні письменники зверхньо ставляться до літературних часописів і до попередньої публікації свого твору в журналах. Натомість ви не побоялися друкувати фраґменти ще не дописаного роману в харківському "Березолі" та київській "Сучасності"… У вас немає письменницьких забобонів?

Взагалі-то публікація уривків у періодиці перед виходом книжки – це звичайна практика для всякого хоч трохи розвиненого книжкового ринку, і на Заході видавці й автори б’ються за можливість такої "пре-промоції”. У нас такого поки що не заведено, і виходить "з точністю до навпаки”: не моєму роману журнал робить промоцію попередньою публікацією — а я, на прохання редакції, "підтримую журнал", віддаючи уривки в друк. То чому б і не підтримати? Чого тут копилити губу й "зверхньо ставитися”?

Чому сучасна українська література така бідна на великі літературні твори?

На це можна назвати сто причин, і всі будуть об'єктивні. Обмежусь двома, що лежать на поверхні. По-перше, для появи масштабних творів треба, щоб література в суспільстві була професією — в суто економічному сенсі. Не може бути багатої літератури в бідній країні, де фактично відсутнє авторське право й письменник мусить розриватися між сторонніми підробітками, бо навіть за публічні виступи йому ніхто не платить (у країнах ЄС саме виступи є основним джерелом літераторського існування!). Прихапцем, "на коліні" можна написати вірш або оповідання, щонайбільше невелику повість, а от повноцінний роман — уже зась: цей жанр вимагає від автора 24-годинної зайнятості, "життя в тексті", і то впродовж не одного року, він є продуктом суспільного багатства, так само, як симфонічна музика й "висока мода"…
Друга причина для нефахівців менш очевидна, але не менш поважна: це обвал культурного рівня в країні до тої стадії, на якій уже майже зникло - і в публіки, і, що гірше, в самих письменників, - розуміння того, що таке роман і яка його роль у національній культурі. Своя "класика жанру" не перевидавалася десятиліттями, навіть "Сестер Річинських" (відомий роман письменниці Ірини Вільде (1907-1982) – "МОСТ-Харьков") читало тільки старше покоління, а вже про те, що наступного року гряде ювілей, який усі культурні нації святкують у себе на державному рівні — 150 років українського роману (саме в 1861 р. вийшли "Люборацькі" Анатоля Свидницького), взагалі ніхто не згадує!
У висліді взірцем "великої прози" в нас, за непорозумінням, вважається Загребельний, - але, перепрошую, Загребельний, то не Музіль, не Пруст, не Ґроссман і не Філіп Рот, то так звана "популярна беллетристика", вона не дає "портрету епохи"! А кваліфікованого українського читача, який "має з чим порівняти", можна вже заносити до Червоної Книги. Тимчасом суспільного запиту на "велику прозу" нема, бо не може ж існувати запиту на невідому величину – як у радянському анекдоті про червону ікру, якої ніхто не запитує в магазинах… От і маємо класичний глухий кут: коли "верхи (письменники) не можуть, а низи (публіка) не хочуть", бо давно сидять "на сухому пайку" і, в основній масі, вже й не уявляють, що таке велика проза і з чим її їдять.

"Лик нашої доби: проституція в усіх формах і вимірах!"

До дослідження теми УПА вас спонукали якісь особисті фактори чи все ж суспільні?

Гадаю, досить перечитати "Слово до читача" 1999-го року, яким відкриваються "Хроніки від Фортінбраса", щоб побачити, що ця тема – один із моїх найсерйозніших "письменницьких боргів” за життя. Взагалі ж "зародком”, чи прообразом, "Музею…" можна вважати ще поетичний цикл "Нічні метелики", датований кінцем 1980-х, — оте "Танґо Мілонґа", яке звучить у ньому болісно обірваним мотивом із минулого ("і те, що ми з вами вціліли, — така випадковість, /хоч бийся навідліг об львівський і київський брук"), танцюють у "Музеї…". Гельця з Адріяном на гімназійному балу. Так що "суспільні фактори" обходили мене найменше – і, до речі, не дуже-то мені сприяли: коли я починала збір матеріалу, притомних публікацій по визвольних змаганнях було ще кіт наплакав, доводилося працювати з живим переказом.

Працюючи над романом, ви записали кількадесят годин розмов із живими свідками й учасниками тих історичних подій, про які йдеться в романі. Чи не плануєте видати їх окремою книжкою?

Змилуйтеся, та я ж не журналістські інтерв’ю брала, а письменницькі, "робочі” – по тому, що було потрібно для "Музею…", який зовсім не є "історією УПА” (прямий "голос із 1940-х”, що його найтрудніше було "виставити”, займає в романі заледве 200 сторінок, а всього тексту, нагадаю, понад 800, і на них розгортаються по-людському не менш драматичні історії, ніж та, що урвалася в повстанському бункері з вибухом гранати "Адріяна-першого”). Всі ті інтерв’ю брано не стільки "по темі УПА”, скільки по "ще-ненаписаному твору”, то моя авторська кухня, - яке до неї діло широкій публіці?

З доби УПА й повоєнного підпілля в мене справді в архіві набралося історій на добрих кілька десятків книжок і фільмів, - от тільки кому їх запропонувати? Для порівняння, одна-єдина моя згадка про бельгійця "Західного”, який був в УПА франкомовним диктором на підпільній радіостанції, полетіла через Бельгію й Голландію, як вогонь по соломі, - і вмить знайшлися там молоді дослідники, і на місце останнього бою свого земляка в Карпати приїздили, і родину його в Брюґґе знайшли, і справу на "Газенбрукса Альберта Францевича” в архівах СБУ, - і вже наша перша леді Катерина Ющенко під час візиту до Брюсселя поклала квіти на могилу бельгійського героя УПА (за примхою долі — якраз у день виходу "Музею…" з друку!)… А таких же історій, як Газенбруксова, — неміряно, та тільки ж ми не бельгійці – самі своїм добром розпорядитись не вміємо…

Як гадаєте, ваш новий роман викличе таку ж хвилю бурхливих емоцій, як і "Польові дослідження з українського сексу"? Адже сьогодні тема УПА є надто дражливою…

Там є й дражливіші теми. Основна частина подій усе ж таки відбувається на початку 2000-х (до весни 2004-го включно), і попередні десятиліття, від яких у нас досі, за поетом кажучи, "оскома на губах” ("люстрації у вас не було” – як пояснив мені недавно один литовський підприємець різницю між Україною й країнами Балтії) теж виставлені цілком неприкрито. Мене аж саму отороп узяв при читанні верстки – наскільки гидотним проступив лик нашої доби: проституція в усіх формах і вимірах!
А проте найменше мені б хотілося, щоб роман розтягали на "актуальні теми”. В "Музеї…" для мене найголовнішою була та тема "зв’язку часів”, яку вперше означив ще Посланець в "Інопланетянці": "вся минула і майбутня історія людства відбувається зараз тут". Мертві, живі й ненароджені реально присутні в кожній точці життєвого потоку ОДНОЧАСНО, тільки живі ще й кожної миті роблять вибір – і за мертвих і ненароджених, як виявляється, також.

"Минуле століття темніє за нами хаосом "дерев, за якими не видно лісу"

Отже, наскрізною темою "Музею покинутих секретів" та попередньої Вашої книжки "Notre-Dame d'Ukraine: Україна в конфлікті міфологій" є тема пам’яті. Чому українцям легше жити без неї? Чому українські журналісти аналізують лише "поточну" інформацію, а політики часто заперечують те, що робили й говорили минулого тижня? Чому нам легше замовчати й оминути якусь подію в минулому, аніж проаналізувати її й дати належну оцінку?

Насправді це дуже просто пояснюється: матриці нема! "Нема куди” пам’ятати. За 18 років "умовної незалежності” Україна так і не виробила необхідної умови існування всякої, за Б. Андерсоном, "уявної спільноти”: єдиного національного наративу - того, що дає кожному громадянинові країни змогу ясно бачити й розуміти, чому його діди й батьки в такому-то році опинялися в такій-то точці історичного пейзажу і в якому історичному сценарії були задіяні. Практично все ХХ століття темніє за нами хаосом "дерев, за якими не видно лісу”, — не кажучи вже про якийсь до того "лісу” компас чи мапу. А без такої "мапи”, котра єдина й дає країні змогу "не заблудитися” в сьогоденні, щоденна нова інформація вже не аналізується суспільством, бо нема напоготові тих "щільників”, куди її належить "вмонтувати”.

Всі наші спроби конструювання національного наративу розрізнені й безсистемні, державні інституції тим не займаються, все робиться самопливом, – крім праць власне істориків, можна згадати, наприклад, документальний серіал І. Кобрина "Собор на крові", де для широкої публіки вперше послідовно "складено пазл” по всій нашій "30-літній війні” – од 1918-го до кінця 1940-х (а то ми тільки про Голодомор навчилися говорити, та й то вирваний із ширшого контексту!), — в країнах Східної Європи після 1989 р. подібними фільмами-дослідженнями заповнявся весь національний телепростір, а в нас маємо одненький серіал, ще й того на DVD ніде не купите…

А вже останні десятиліття УРСР – оті найболючіші, бо після них жодного "перезавантаження системи” не відбулося, — ніхто ще й не починав розгрібати, архіви – й ті досі нерозібрані! Взагалі, практично єдина версія минулого, якою українці здатні оперувати, — це перекази "з живих уст”. "Музей покинутих секретів" із його монтажною композицією, спогадами, снами й візіями, через які достукується до наших сучасників минуле, вибудовувався власне як роман народу, позбавленого написаної історії.

Ви говорили, що знаєте свій рід до четвертого коліна. З чого для вас починалося відкриття історії своєї родини?

Ну, до четвертого коліна – це тільки так звана "жива пам’ять”, насправді свій рід я знаю знячно "далі” - Забузькі (так до 1830 р. писалося прізвище) відзначилися ще у війську Хмельницького, я виросла в атмосфері цих родинних переказів… Вважаю, що мені дуже з тим пощастило, бо людину, яка знає, звідки вона вийшла, важче збити з шляху. Більшовики недарма починали з того, що одбирали в нас саме цю пам’ять, родинну, - зменшуючи в такий спосіб у масах здатність до опору. Значною мірою історія кожного з головних героїв "Музею…" є якраз драмою прийняття свого спадку: усвідомлення і погодження з ним. У випадку Влади це обернулося трагічним фіналом, Адріянові й Дарині поталанило більше, а от Бухалових – і батька, й дочку — мені шкода найдужче, і психологічно вони мені далися найтяжче…

"Власний письменницький стиль - як тембр голосу чи група крові"

Сучасні письменники намагаються писати свої нові книги стилістично відмінними від попередніх, натомість ваш новий роман стилістично не відрізняється від оповідань і повістей, уміщених до "Сестро, сестро", хоча, звісно, дуже відрізняється ідейно, тематично…

Сучасні, минулі чи майбутні - письменники завжди прагнуть виробити ВЛАСНИЙ стиль. "Свій” стиль, упізнаваний з одної сторінки, – це найвище письменницьке досягнення, ним володіють одиниці, і якщо вже він є, то змінити його неможливо: це - як тембр голосу чи група крові.

Прочитавши три журнальні фраґменти з "Музею покинутих секретів", я почала асоціювати вашу нову книгу із пожовклими фотографіями. Світлина - це щось дуже причетне до родової пам’яті, історії. Чи не здається вам, що сучасні фото, які можна штампувати у незліченній кількості цифровими камерами й змінювати фотошопом, не нестимуть такого наповнення?

Видно, не тільки у вас виникли такі асоціації, бо в оформленні книжки художник Росислав Лужецький таки використав старі світлини – зокрема й з архівів СБУ, ми навіть слайд-фільм із них на "Дні народження книжки” в київській кав’ярні "Азбука" демонстрували... Асоціація, зрештою, закономірна – адже Адріян торгує антикваріатом, Дарина запорпується в архіви, і навіть Влада, зірка контемпорері-арту, нарікає на те, що сучасна фотографія – це "лохотрон” і "опіум для народу”. Тобто, всі "сьогоднішні” герої роману (не тільки Адріян-антиквар, просто він цю тему представляє найповніше) так чи так відчувають дискомфорт од відмирання в сучасній культурі якогось дуже важливого масиву душевного тепла, який давніше був пов’язаний з індивідуальністю предметного світу довкола нас, - а нині витісняється звідусюдною тотальною агресією серійного виробництва, звідки вже рукою подати й до "серійних” людей. Для мене це одна з найважливіших "ниточок” в архітектоніці "Музею…", його, можливо, найглибше закопаний "секрет”, -рада, що ви його завважили.

Чи можна сподіватися, що наступною вийде поетична книжка Оксани Забужко?

Е, поетичні книжки, на відміну від прозових, плануванню на піддаються, в них інша логіка самозародження - "нелінійна”… А наступним має вийти наше листування з Юрієм Шевельовим (Юрій Шерех-Шевельов (1908-2002) — відомий літературознавець, який народився і навчався у Харкові — "МОСТ-Харьков"). І ще кілька задавнених проектів печуть руки, - а тимчасом калатають західні видавці, що хочуть перекладати "Notre Dame d’Ukraine", та тільки ж для зарубіжного читача, котрий геть нічогісінько не знає ні про українську культуру, ні про історію, цю книжку треба адаптувати, фактично – переписати, а це вже для мене найчорніша панщина, яку можна собі уявити… Словом, якийсь час доведеться розв’язуватися з усіма нагромадженими за час роботи над "Музеєм…" "боргами” – поки зможу взятися за нову прозову книжку, яка теж уже давненько мене "кличе”.

most-kharkov

Neruda - Cello Concertos 1-5 - Altenburg cello c Golo Berg

postludium — Thu, 30 Dec 2010 10:20:46 GMT

The Cello concerto No. 2 in d minor, Op. 59 has belonged both in past and present times to common pieces of cello repertoire. Cello concertos No. 1 in e minor, Op. 57, No. 3 in A major, Op. 60 and No. 5 in G major, Op. 66 were premiered in May 2005 by cellist Beate Altenburg and Anhaltischen Philharmonie Dessau under Golo Berg. The CD released on this occasion remains the only widely available recording with his works.

Franz Xaver Neruda (December 3, 1843 – March 19, 1915) was born in Brno into a musical family. He was the fifth child of the organist of Brno Cathedral Josef Neruda. He grew up in Vienna and first learned violin with father (from 1852) and after the death of his brother Viktor, who played cello, he learned playing it himself. With his father and four siblings he performed through Europe in Neruda Quartet and also solo. In 1859, he studied cello for half a year with Adrien-François Servais.

Later Neruda became member of the royal chapel in Copenhagen. On 3 December 1868, he founded there a chamber music society and the next year, he was named royal chamber musician. In 1869, he married ballet dancer Camilla Cetti. After engagements in London and Manchester, he moved back to Copenhagen until he became appointed by Anton Rubinstein as a successor of cello professor Karl Davydov at the Saint Petersburg Conservatory. In 1891, he was appointed conductor of the Stockholm music society and in 1982, conductor of the Copenhagen music society, succeeding Niels Wilhelm Gade. In 1893, he was cello professor at the Copenhagen conservatory. After his death, Carl Nielsen succeeded him as a director of the Copenhagen music society and he composed a Prologue for recitation and orchestra In memoriam Franz Neruda.

CD Content

Disc: 1
1. Cello concerto No. 1 in E minor, Op. 57
2. Cello concerto No. 2 in D minor, Op. 59
3. Cello concerto No. 3 in A major, Op. 60

Disc: 2
1. Cello concerto No. 4 in A minor, Op. 61
2. Cello concerto No. 5 in G major, Op. 66

Download link

Cello Portrait - Beate Altenburg - Bach, Halffter, Jolivet, Kurtag, Vassiliev

postludium — Thu, 30 Dec 2010 10:10:43 GMT

Format: CDImage + CUE (FLAC)
Release Date: 2005-06-07
Complete scans
EAC rip, no LOG
Split winrar
Contemporany music (misc)
Solist, cello solo

Track Listings

1. 1. Prélude
2. 2. Allemande
3. 3. Courante
4. 4. Sarabande
5. 5. Gavotte 1 & 2
6. 6. Gigue
7. János Pilinszky: Gérard de Nerval
8. Jelek 1
9. Jelek 2
10. Az hit
11. Arnyak
12. 1. Improvisation
13. 2. Ballade
14. 3. Air
15. 4. Sérénade
16. 5. Sonate

On this CD:

1. Suite for solo cello No. 6 in D major, BWV 1012
Composed by Johann Sebastian Bach
with Beate Altenburg

2. Signs, Games and Messages, for strings János Pilinszky: Gérard de Nerval
Composed by Gyorgy Kurtag
with Beate Altenburg

3. Signs, Games and Messages, for strings Jelek 1
Composed by Gyorgy Kurtag
with Beate Altenburg

4. Signs, Games and Messages, for strings Jelek 2
Composed by Gyorgy Kurtag
with Beate Altenburg

5. Signs, Games and Messages, for strings Az hit
Composed by Gyorgy Kurtag
with Beate Altenburg

6. Signs, Games and Messages, for strings Arnyak
Composed by Gyorgy Kurtag
with Beate Altenburg

7. Solo - Klagelied eines verwundeten Vogels, for cello
Composed by Cristobal Halffter
with Beate Altenburg

8. Alter Ego, for cello
Composed by Artem Vassiliev
with Beate Altenburg

9. Suite en Concert for cello
Composed by Andre Jolivet
with Beate Altenburg

Beate Altenburg, born in 1975 in Cologne, Germany, graduated with a Masters degree from the Royal Academy of Music in London in 2003. As a soloist, she has played with renowned orchestras in Europe and South America. She has been a prize-winner of numerous festivals. This CD, her brilliant first solo recording showcases great works for solo cello from Bach to the moderns

Links RS:

http://rapidshare.com/files/207455020/Cello_Portrait.part1.rar
http://rapidshare.com/files/207469899/Cello_Portrait.part2.rar
http://rapidshare.com/files/207486247/Cello_Portrait.part3.rar

Monteverdi - Vespro della Beata Vergine [Gardiner]

postludium — Thu, 30 Dec 2010 10:03:18 GMT

Monteverdi - Vespro della Beata Vergine [Gardiner]
Classical, Baroque | 2 CD | EAC | APE+CUE+LOG | Scans | 389 MB | RS | TT 104:50
Recorded: May 1989 Basilica di San Marco, Venice; Julay 1989 All Saints' Church, London (Magnificat II)
Released: 03 Sep. 1990 | Label: DG Archiv 429565
The Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner (conductor)

GRAMOPHONE AWARD WINNER, PENGUIN GUIDE ROSETTE WINNER

For incisive choral singing and sheer theatrical excitement, this has few rivals. The choir pounces on every dramatic and textual detail, and the soloists project with bags of weight and vibrato. Big and thrilling. (Simon Heighes, BBC Music Magazine (London) 01. July 2007)

Tracklist:

CD1

1 Domine ad adiuvandum a 6 [2:09]
2 Dixit Dominus a 6 [7:12]
3 Nigra sum a 1 [3:46]
4 Laudate, pueri Dominum a 8 [5:40]
5 Pulchra es a 2 [3:56]
6 Laetatus sum a 6 [6:31]
7 Duo seraphim a 3 [6:42]
8 Nisi Dominus a 10 [4:35]
9 Audi coelum a 8 [8:35]
10 Lauda Jerusalem a 7 [3:50]

Total Playing Time [52:56]

CD2

1 Sonata sopra Sancta Maria a 1 [6:54]
2 Ave maris stella a 8 [8:55]
3 Magnificat I a 7 [17:38]
4 Magnificat II a 6 [18:27]

Total Playing Time [51:54]

Rapidshare Links:

password: gardiner

Anton Webern - Boulez: Complete Webern

postludium — Sun, 26 Dec 2010 09:28:02 GMT

Anton Webern - Boulez: Complete Webern

(6 CD box set, APE)

# Performer: Francoise Pollet, Christiane Oelze, Krystian Zimerman, Gidon Kremer
# Orchestra: Berliner Philharmoniker, Emerson String Quartet, Ensemble InterContemporain, BBC Singers
# Conductor: Pierre Boulez
# Composer: Anton Webern
# Audio CD (May 9, 2000)
# Number of Discs: 6 CD box set
# Format: APE (tracks+cue)
# Label: Deutsche Grammophon
# ASIN: B00004R9F0
# Size: 1.16 Gb
# Recovery: +3%
# Scan: yes
# Server: hotfile

# Passacaglia for orchestra, Op. 1
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Movements (5) (version for string orchestra), Op. 5
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Pieces (6) for orchestra, Op. 6
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# The Musical Offering (Musikalisches Opfer), for keyboard and chamber instruments, BWV 1079 Fuga (Ricercata) a 6 voci
Composed by Johann Sebastian Bach
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# German Dances (6) for orchestra (arr. from Schubert)
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Im Sommerwind, idyll for orchestra
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Pieces (5) for orchestra, Op. posth.
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (3) for soprano & orchestra
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
with Christiane Oelze
Conducted by Pierre Boulez

# Symphony, Op. 21
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Das Augenlicht, for chorus & orchestra, Op. 26
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Cantata No. 1 for soprano, chorus & orchestra, Op. 29
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
with Christiane Oelze
Conducted by Pierre Boulez

# Variations for orchestra, Op. 30
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
Conducted by Pierre Boulez

# Cantata No. 2 for soprano, bass, chorus & orchestra, Op. 31
Composed by Anton Webern
Performed by Berlin Philharmonic Orchestra
with Gerald Finley, Christiane Oelze
Conducted by Pierre Boulez

# Piano Quintet (Mässig)
Composed by Anton Webern
with Pierre-Laurent Aimard, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Entflieht auf leichten Kähnen for chorus, Op. 2
Composed by Anton Webern
with InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (2) for soprano & ensemble, Op. 8
Composed by Anton Webern
with Francoise Pollet, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Pieces (5) for orchestra, Op. 10
Composed by Anton Webern
with InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (4) for soprano & orchestra (or piano), Op. 13
Composed by Anton Webern
with Francoise Pollet, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (6) for soprano & ensemble, Op. 14
Composed by Anton Webern
with Francoise Pollet, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Sacred Songs (5) for soprano & ensemble, Op. 15
Composed by Anton Webern
with Christiane Oelze, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Canons (5) on Latin Texts for voice, clarinet & bass clarinet, Op. 16
Composed by Anton Webern
with Christiane Oelze, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Traditional Rhymes (3) for soprano & ensemble, Op. 17
Composed by Anton Webern
with Christiane Oelze, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (3) for soprano, E flat clarinet & guitar, Op. 18
Composed by Anton Webern
with Christiane Oelze, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Songs (2) for chorus, clarinet, bass clarinet, celesta, guitar & violin, Op. 19
Composed by Anton Webern
with InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Quartet for clarinet, saxophone, piano & violin, Op. 22
Composed by Anton Webern
with InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Concerto for 9 instruments, Op. 24
Composed by Anton Webern
with Pierre-Laurent Aimard, InterContemporain Ensemble
Conducted by Pierre Boulez

# Poems (3) for voice & piano I. Vorfrühling: Leise tritt auf…
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Poems (3) for voice & piano, No. 1: "Vorfrühling” II. Nachtgebet der Braut: O mein Geliebter
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Poems (3) for voice & piano III. Fromm: Der Mond scheint auf mein Lager
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Early Songs (8) for voice & piano
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs after Avenarius (3) for voice & piano
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (5) after Dehmel for voice & piano
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (5) from Der siebente Ring for voice & piano, Op. 3
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Lieder (5) nach Gedichten von Stefan George, Op. 4
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (4) after Stefan George for voice & piano
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (4) for voice & piano, Op. 12
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (3) from "Viae inviae” for voice & piano, Op. 23
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Songs (3) for voice & piano, Op. 25
Composed by Anton Webern
with Eric Schneider, Christiane Oelze

# Slow Movement (Langsam, mit bewegtem Ausdruck) for string quartet
Composed by Anton Webern

# Movements (5) for string quartet, Op. 5
Composed by Anton Webern

# String Quartet (1905)
Composed by Anton Webern

# Bagatelles (6) for string quartet, Op. 9
Composed by Anton Webern

# Rondo for string quartet
Composed by Anton Webern

# Movement for string trio, Op Posth
Composed by Anton Webern

# Pieces (3) for string quartet
Composed by Anton Webern
with Mary Ann McCormick

# String Trio, Op. 20
Composed by Anton Webern
with Philip Setzer, David Finckel, Lawrence Dutton

# String Quartet, Op. 28
Composed by Anton Webern

# Pieces (2) for cello & piano
Composed by Anton Webern
with Oleg Maisenberg, Clemens Hagen

# Movement for piano
Composed by Anton Webern
with Gianluca Cascioli

# Sonatasatz (Sonata Movement) for piano
Composed by Anton Webern
with Gianluca Cascioli

# Pieces (4) for violin & piano, Op. 7
Composed by Anton Webern
with Oleg Maisenberg, Gidon Kremer

# Little Pieces (3) for cello & piano, Op. 11
Composed by Anton Webern
with Oleg Maisenberg, Clemens Hagen

# Sonata for Cello & Piano
Composed by Anton Webern
with Oleg Maisenberg, Clemens Hagen

# Kinderstück for piano, Op. posth.
Composed by Anton Webern
with Krystian Zimerman

# Klavierstück for piano, Op. posth.
Composed by Anton Webern
with Krystian Zimerman

# Variations for piano, Op. 27
Composed by Anton Webern
with Krystian Zimerman

Download »

Alban Berg - Alban berg Collection (Deutsche Grammophon Collectors Edition) 8-CD Box Set (2003)

postludium — Sun, 26 Dec 2010 08:33:39 GMT

Alban Berg - Alban berg Collection (Deutsche Grammophon Collectors Edition) 8-CD Box Set (2003)

Classical | EAC (APE & CUE) | 8 CD| 2,2 GB

Tracklist

Disc 1

Three Pieces for Orchestra, Op. 6 (19:44)

I. Praludium, Langsam
II. Reigen, Anfangs Etwas Zogernd - Leicht ...
III. Marsch. Mabiges Marschtempo

Three Pieces from the "Lyric Suite" for String Orchestra (16:26)

II. Andante Amoroso
III. Allegro Misterioso - ...
IV. Adagio Appassionata

Concerto for Violin (27:43)

I. Andante - Allegretto
II. Allegro - Adagio

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 2

Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments

I. Thema scherzoso con variazioni (7:38)
II. Adagio [12:11]
III. Rondo ritmico con introduzione (10:14)

Four Piano Sonata, Op.1

Four Pieces for Clarinet and Piano, Op.5

I. Mässig (1:29)
II. Sehr langsam (1:54)
III. Sehr rasch (1:01)
IV. Langsam (3:24)

Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments

II. Adagio (12:29)

Wein, Weib und Gesang, Op.333

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 3

Lyric Suite for String Quartet

I. Allegretto gioviale
II. Andante amoroso
III. Allegro misterioso - Trio estatico
IV. Adagio appassionato
V. Presto delirando - Tenebroso
VI. Largo desolato

String Quartet, Op.3

I. Langsam
II. Mässige viertel

Sieben frühe Lieder

I. Nacht
II. Schilflied
III. Die Nachtigall
IV. Traumgekrönt
V. Im Zimmer
VI. Liebesode
VII. Sommertage

Schliesse mir die Augen beide

An Leukon

Schliesse mir die Augen beide

Lieder, op.2

I. "Schlafen, schlafen"
II. "Schlafend trägt man mich"
III. "Nun ich der Riesen stärksten überwand"
IV. "Warm die Lüfte"

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 4

Sieben frühe Lieder

I. Nacht
II. Schilflied
III. Die Nachtigall
IV. Traumgekrönt
V. Im Zimmer
VI. Liebesode
VII. Sommertage

Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg

I. Seele, wie bist du schöner
II. Sahst du nach dem Gewitterregen
III. Über die Grenzen des All
IV. Nichts ist gekommen
V. Hier ist Friede

Der Wein

Lulu Suite

I. Rondo
II. Ostinato
III. Lulu's Song
IV. Variations
V. Adagio

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 5

Lulu

Prolog

Hereinspaziert in die Menagerie

Gerd Nienstedt, Bass

Act I

"Darf ich eintreten?" - "Mein Sohn!" ... "Wie ist dir?"

Kenneth Riegel, Tenor
Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano
Robert Tear, Tenor

"Machen Sie auf!" ... Interlude "Wollen Sie mir zuhaken"

Toni Blankenheim, Baritone
Teresa Stratas, Soprano
Robert Tear, Tenor

"Eva!" - "Befehlen?" - "Ich finde, du siehst heute reizend aus"

Robert Tear, Tenor
Teresa Stratas, Soprano

"Den hab' ich mir auch ganz anders vorgestellt"

Toni Blankenheim, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

"Was tut denn Ihr Vater da?" Sonate "Wenn ich ihr Mann wäre"

Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano
Robert Tear, Tenor

Monoritmica "Nun?" / "Du hast eine halbe Million geheiratet"

Robert Tear, Tenor
Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

"Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen"

Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano
Kenneth Riegel, Tenor

Verwandlungsmusik

"Seit ich für die Bühne arbeite" - "Noch etwas, bitte"

Kenneth Riegel, Tenor
Teresa Stratas, Soprano

"Über die liesse sich freilich .." ... " Das hättest du dir besser erspart"

Kenneth Riegel, Tenor
Helmut Pampuch, Tenor
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Jules Bastin, Bass
Teresa Stratas, Soprano
Franz Mazura, Baritone

"Wie kannst du die Szene gegen .." ... "Sehr geehrtes Fräulein .."

Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

Orchestre de l'Opéra de Paris
Pierre Boulez, Conductor

Total Playing Time: 1"01"

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 6

Lulu

Act II

1. "Sie glauben nicht" - "Könntest du dich für heute nachmittag"

Yvonne Minton, Mezzo-Soprano
Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

2. "Gott sei dank, dass wir endlich" ... "Hast oben abgeschlossen?"

Toni Blankenheim, Baritone
Gerd Nienstedt, Bass
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Teresa Stratas, Soprano
Helmut Pampuch, Tenor

3. "Die Matinée wird, wie ich mir denke"

Kenneth Riegel, Tenor
Teresa Stratas, Soprano
Helmut Pampuch, Tenor
Franz Mazura, Baritone

4. "Sein Vater!" ... "Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot"

Teresa Stratas, Soprano
Franz Mazura, Baritone
Kenneth Riegel, Tenor
Gerd Nienstedt, Bass
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano

5. "Wenn sich die Menschen" ... "Du kannst mich nicht dem Gericht"

Teresa Stratas, Soprano
Franz Mazura, Baritone
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Kenneth Riegel, Tenor
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano

6. Filmmusik

7. "Er lässt auf sich warten"

Gerd Nienstedt, Bass
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano
Kenneth Riegel, Tenor
Toni Blankenheim, Baritone

8. "Sie wollten der verrückten Rakete" - "Mit wem habe ich ... Sie?"

Gerd Nienstedt, Bass
Kenneth Riegel, Tenor
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano

9. "Hü, kleine Lulu" - "O Freiheit! Herr Gott im Himmel!"

Toni Blankenheim, Baritone
Gerd Nienstedt, Bass
Teresa Stratas, Soprano
Kenneth Riegel, Tenor

10. "Wenn deine beiden grossen Kinderaugen" - "Durch dieses Kleid"

Kenneth Riegel, Tenor
Teresa Stratas, Soprano

Orchestre de l'Opéra de Paris
Pierre Boulez, Conductor

Total Playing Time: 0'54"

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 7

Lulu

Act III

1. "Meine Herrn und Damen!" ... "Der Staatsanwalt bezahlt demjenigen"

Gerd Nienstedt, Bass
Jules Bastin, Bass
Claude Meloni, Tenor
Helmut Pampuch, Tenor
Kenneth Riegel, Tenor
Teresa Stratas, Soprano
Pierre-Yves Le Maigat, Baritone
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Anna Ringart, Mezzo-Soprano
Ursula Boese, Mezzo-Soprano
Jane Manning, Soprano

2. "Brilliant! Es geht brilliant" (Alwa, Journalist, Ban- kier, Kunstgewerblerin, Mutter, Fünfzehnjährige, Rodrigo, Marquis, Groom, Diener, Lulu /Dialog:Gräfin, Lulu)

Kenneth Riegel, Tenor
Claude Meloni, Tenor
Jules Bastin, Bass
Anna Ringart, Mezzo-Soprano
Ursula Boese, Mezzo-Soprano
Teresa Stratas, Soprano
Jane Manning, Soprano
Gerd Nienstedt, Bass
Helmut Pampuch, Tenor
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Pierre-Yves Le Maigat, Baritone
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano

3. "Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen?" (Rodrigo, Lulu, Groom, Bankier)

Gerd Nienstedt, Bass
Teresa Stratas, Singer
Hanna Schwarz, Mezzo-Soprano
Jules Bastin, Bass

4. "Ich brauche nämlich notwendig Geld" (Schigolch, Lulu)

Toni Blankenheim, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

5. "Behandeln sie mich doch wenigstens anständig" (Rodrigo, Marquis, Lulu)

Gerd Nienstedt, Bass
Helmut Pampuch, Tenor
Teresa Stratas, Soprano

6. "Martha! Mein liebes Herz, du kannst mich heute vor "

Teresa Stratas, Soprano
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano
Gerd Nienstedt, Bass

7. "Wollen sie wohl diese Aktie akzeptieren" (Journalist, Bankier, Mutter, Kunstgewerblerin, Alwa, Fünfzehnjährige, Diener)

Claude Meloni, Tenor
Jules Bastin, Bass
Ursula Boese, Mezzo-Soprano
Anna Ringart, Mezzo-Soprano
Kenneth Riegel, Tenor
Jane Manning, Soprano
Pierre-Yves Le Maigat, Baritone

8. Verwandlungsmusik / Interlude

9. "Der Regen trommelt zur Parade" (Schigolch, Alwa, Lulu)

Toni Blankenheim, Baritone
Kenneth Riegel, Tenor
Teresa Stratas, Soprano

10. "Wenn ich dir ungelegen komme" - "Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt" (Gräfin Geschwitz, Lulu, Schigolch, Alwa)

Yvonne Minton, Mezzo-Soprano
Teresa Stratas, Soprano
Toni Blankenheim, Baritone
Kenneth Riegel, Tenor

11. "Komm nur herein, mein Schatz" (Lulu, Neger, Schigolch)

Teresa Stratas, Soprano
Robert Tear, Tenor
Toni Blankenheim, Baritone

12. "Der Herr Doktor haben sich schon zur Ruhe begeben" (Schigolch, Gräfin Geschwitz)

Toni Blankenheim, Baritone
Yvonne Minton, Mezzo-Soprano

13. "Wer ist das?" (Jack, Lulu)

Franz Mazura, Baritone
Teresa Stratas, Soprano

14. "Das ist der letzte Abend" - "Lulu! Mein Engel!" (Gräfin Geschwitz, Lulu, Jack)

Yvonne Minton, Mezzo-Soprano
Teresa Stratas, Soprano
Franz Mazura, Baritone

Orchestre de l'Opéra de Paris
Pierre Boulez, Conductor
Wozzeck

Act I

15. Scene 1: The Captain's room
"Langsam, Wozzeck, langsam!"

16. Scene 2: An open field outside the town
"Du, der Platz ist verflucht!" "Ach was!"

17. Scene 3: Marie's room
"Tschin Bum, Tschin Bum, Bum, Bum, Bum! Hörst Bub? Da kommen sie!"

Hildegard Behrens, Soprano
Anna Gonda, Alto
Franz Grundheber, Baritone
Philip Langridge, Tenor

Wiener Philharmoniker
Claudio Abbado, Conductor

Total Playing Time: 1'19"

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Disc 8

Wozzeck

Act 1

1. Scene 4: The Doctor's study
"Was erleb ich, Wozzeck?"

Aage Haugland, Bass
Franz Grundheber, Baritone

2. Scene 5: Street before Marie's door
"Geh einmal vor Dich hin!"

Hildegard Behrens, Soprano
Walter Raffeiner, Tenor

Act 2

3. Scene 1: Marie's room
"Was die Steine glänzen?"

Hildegard Behrens, Soprano
Franz Grundheber, Baritone

4. Scene 2: Street in town
"Wohin so eilig"

Heinz Zednik, Tenor
Aage Haugland, Bass
Franz Grundheber, Baritone

5. Scene 3: Street before Marie's door
"Guten Tag, Franz"

Franz Grundheber, Baritone
Hildegard Behrens, Soprano

6. Scene 4: Tavern garden
"Ich hab' ein Hemdlein an, das ist nicht mein"

Alfred Sramek, Bass
Alexander Maly, Baritone
Franz Grundheber, Baritone
Hildegard Behrens, Soprano
Walter Raffeiner, Tenor
Philip Langridge, Tenor
Peter Jelosits, Tenor
Wiener Staatsopernchor
Helmut Froschauer, Chorus Master

7. Scene 5: Guardroom in the barracks
"Oh oh Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen"

Franz Grundheber, Baritone
Philip Langridge, Tenor
Walter Raffeiner, Tenor
Werner Kamenik, Tenor
Wiener Staatsopernchor
Helmut Froschauer, Chorus Master

Act 3

8. Scene 1: Marie's room
"Und ist kein Betrug"

9. Scene 1: "Und kniete hin zu seinen Fuessen"

Hildegard Behrens, Soprano

10. Scene 2: Forest path by a pool[u]
"Dort links geht's in die Stadt"

Hildegard Behrens, Soprano
Franz Grundheber, Baritone

11. [u]Scene 3: A low tavern
"Tanzt Alle"

Franz Grundheber, Baritone
Anna Gonda, Alto
Werner Kamenik, Tenor
Wiener Staatsopernchor
Helmut Froschauer, Chorus Master

12. Scene 4: Forest path by a pool
"Das Messer? Wo ist das Messer?"

Franz Grundheber, Baritone
Heinz Zednik, Tenor
Aage Haugland, Bass

13. Scene 5: Street before Marie's door
"Ringel, Ringel, Rosenkranz"

Viktoria Lehner, Soprano
Wiener Sängerknaben
Helmut Froschauer, Chorus Master

Wiener Philharmoniker
Claudio Abbado, Conductor

Total Playing Time: 1'05"

Deutsche Grammophone Collectors Edition
DG 474 657-2
Released 2003

Download

CD 1
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 2
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 3
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 4
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 5
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 6
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 7
Rapido Crap
Mega Hottie

CD 8
Rapido Crap
Mega Hottie

Cue & Covers

http://rapidshare.com/files/439303394/Cue___Covers.rar

Repin: Beethoven - Violin Concerto, "Kreutzer" Sonata

postludium — Fri, 17 Dec 2010 10:57:20 GMT

Repin: Beethoven - Violin Concerto, "Kreutzer" Sonata (2 CD, APE)

# Performer: Vadim Repin, Martha Argerich
# Orchestra: Wiener Philharmoniker
# Conductor: Riccardo Muti
# Composer: Ludwig van Beethoven
# Audio CD (September 25, 2007)
# SPARS Code: DDD
# Number of Discs: 2
# Format: APE (image+cue)
# Label: Deutsche Grammophon
# ASIN: B000S0YKQ2
# Size: 356 Mb
# Recovery: +3%
# Scan: yes
# Server: hotfile

Disc 1:
01. Violin Concerto in D, Op.61 – 1. Allegro ma non troppo
02. Violin Concerto in D, Op.61 – 2. Larghetto
03. Violin Concerto in D, Op.61 – 3. Rondo (Allegro)

Disc 2:
01. Sonata for Violin and Piano No.9 in A, Op.47 – "Kreutzer” – 1. Adagio sostenuto – Presto
02. Sonata for Violin and Piano No.9 in A, Op.47 – "Kreutzer” – 2. Andante con variazioni
03. Sonata for Violin and Piano No.9 in A, Op.47 – "Kreutzer” – 3. Finale (Presto)

CD 01
CD 02

Shostakovich - The Symphonies - Bernard Haitink

postludium — Fri, 17 Dec 2010 08:52:18 GMT

When Decca first issued Bernard Haitink's Shostakovich symphony cycle between 1977 and 1984, it was the first non-Soviet cycle of the works. When the cycle was re-released as a set in 2006, it was still only the third non-Soviet cycle -- Eliahu Inbal had completed a perfunctory cycle for Denon and Ladislav Slovak a lackluster cycle for Naxos in the meantime -- but it was nevertheless by far the finest. One had to make some allowances for the earlier performances of Symphonies No. 1, No. 2, No. 3, No. 4, No. 7, No. 9, No. 10, and No. 15 by the London Philharmonic Orchestra. Then a fairly characterful, reasonably polished, and relatively powerful ensemble, the LPO wasn't quite up to strenuous demands of the scores -- the First is irony deficient and the Seventh runs out of steam midway through the third movement. All such doubts disappear when the Concertgebouw Orchestra Amsterdam takes over the Symphonies No. 5, No. 6, No. 8, No. 11, No. 12, No. 13, and No. 14. Then, now, and always one of the great European orchestras, the Concertgebouw was up for anything in the scores -- the central Largo from the Fifth is unbearable in its intensity and the opening Adagio from the Thirteenth is overwhelming in its ferocity.

But what made this the finest non-Soviet cycle was Haitink's leadership. To the inevitable question "Can a non-Soviet citizen comprehend the art of a Soviet symphonist?," the not altogether unexpected answer is "Yes, but not as a Soviet citizen would comprehend it." For the great Soviet conductors -- Kondrashin, Rozhdestvensky, and, pre-eminently, Mravinsky -- Shostakovich's symphonies are the history of their times transformed into art. For Haitink, Shostakovich's symphonies are art transforming the story of one man's life. In Haitink's interpretations, the symphonies are supremely well-wrought works of musical modernism, which, somewhat like Mahler's symphonies, are chapters in a sublimated musical autobiography. In effect, this means a less intrusive interpretive style that stresses the musical over the extra-musical. Thus, while Soviet conductors tend to take Shostakovich's symphonies very personally, Haitink takes them much more objectively. In practice, Haitink's performances are often as musically impressive as the best Soviet performances, but less emotionally harrowing. Coupled with the orchestral versions of the sensual Six Poems of Marina Tsvetaeva and the anguished From Jewish Folk Poetry, this set will be of interest to anyone who loves Shostakovich's symphonies and already knows the great Soviet performances of the works.

Decca's sound is variable. The late stereo recordings with the LPO are big and full, but sometimes shallow. The early digital recordings with the Concertgebouw are huge and detailed, but sometimes harsh.

Track list:

CD1:

01. Symphony No.1, Op.10 – 1. Allegretto – Allegro non troppo
02. Symphony No.1, Op.10 – 2. Allegro
03. Symphony No.1, Op.10 – 3. Lento
04. Symphony No.1, Op.10 – 4. Lento – Allegro molto
05. Symphony No.3, Op.20 – "1st of May” – 1. Allegretto – Allegro
06. Symphony No.3, Op.20 – "1st of May” – 2. Andante
07. Symphony No.3, Op.20 – "1st of May” – 3. Allegro – Largo
08. Symphony No.3, Op.20 – "1st of May” – 4. Moderato: V pervoye Pervoye maya

CD2:

01. Symphony No.2 in B major, Op.14 – "To October” – 1. Largo – Allegro molto
02. Symphony No.2 in B major, Op.14 – "To October” – 2. "My shli, my prosili raboty i khleba”
03. Symphony No.10 in E minor, Op.93 – 1. Moderato
04. Symphony No.10 in E minor, Op.93 – 2. Allegro
05. Symphony No.10 in E minor, Op.93 – 3. Allegretto
06. Symphony No.10 in E minor, Op.93 – 4. Andante – Allegro

CD3:

01. Symphony No.4 in C minor, Op.43 – 1. Allegro poco moderato
02. Symphony No.4 in C minor, Op.43 – 2. Presto
03. Symphony No.4 in C minor, Op.43 – 3. Moderato con moto
04. Symphony No.4 in C minor, Op.43 – 4. Largo
05. Symphony No.4 in C minor, Op.43 – 5. Allegro

CD4:

01. Symphony No.5 in D minor, Op.47 – 1. Moderato
02. Symphony No.5 in D minor, Op.47 – 2. Allegretto
03. Symphony No.5 in D minor, Op.47 – 3. Largo
04. Symphony No.5 in D minor, Op.47 – 4. Allegro non troppo
05. Symphony No.9 in E flat, Op.70 – 1. Allegro
06. Symphony No.9 in E flat, Op.70 – 2. Moderato
07. Symphony No.9 in E flat, Op.70 – 3. Presto
08. Symphony No.9 in E flat, Op.70 – 4. Largo
09. Symphony No.9 in E flat, Op.70 – 5. Allegretto

CD5:

01. Symphony No.6 in B minor, Op.54 – 1. Largo
02. Symphony No.6 in B minor, Op.54 – 2. Allegro
03. Symphony No.6 in B minor, Op.54 – 3. Presto
04. Symphony No.12 in D minor, Op.112 "The Year 1917″ – 1. Revolutionary Petrograd (Moderato – Allegro – Più mosso – Allegro)
05. Symphony No.12 in D minor, Op.112 "The Year 1917″ – 2. Razliv (Allegro. L’istesso tempo – Adagio)
06. Symphony No.12 in D minor, Op.112 "The Year 1917″ – 3. Aurora (L’istesso tempo – Allegro)
07. Symphony No.12 in D minor, Op.112 "The Year 1917″ – 4. Dawn of Humanity (L’istesso tempo – Allegretto – Allegro – Moderato)

CD6:

01. Symphony No.7, Op.60 – "Leningrad” – 1. Allegretto
02. Symphony No.7, Op.60 – "Leningrad” – 2. Moderato (poco allegretto)
03. Symphony No.7, Op.60 – "Leningrad” – 3. Adagio
04. Symphony No.7, Op.60 – "Leningrad” – 4. Allegro non troppo

CD7:

01. Symphony No.8 in C minor, Op.65 – 1. Adagio
02. Symphony No.8 in C minor, Op.65 – 2. Allegretto
03. Symphony No.8 in C minor, Op.65 – 3. Allegro non troppo
04. Symphony No.8 in C minor, Op.65 – 4. Largo
05. Symphony No.8 in C minor, Op.65 – 5. Allegretto

CD8:

01. Symphony No.11 in G minor, Op.103 "The Year of 1905″ – 1. The Palace Square (Adagio)
02. Symphony No.11 in G minor, Op.103 "The Year of 1905″ – 2. Ninth of January (Allegro – Adagio)
03. Symphony No.11 in G minor, Op.103 "The Year of 1905″ – 3. Eternal Memory (Adagio)
04. Symphony No.11 in G minor, Op.103 "The Year of 1905″ – 4. Alarm (Allegro non troppo – Adagio – Allegro)

CD9:

01. Symphony No.13, Op.113″Babi Yar” – 1. Adagio – "Babi Yar”
02. Symphony No.13, Op.113″Babi Yar” – 2. Allegretto – "Humour”
03. Symphony No.13, Op.113″Babi Yar” – 3. Adagio – "In the Store”
04. Symphony No.13, Op.113″Babi Yar” – 4. Largo – "Fears”
05. Symphony No.13, Op.113″Babi Yar” – 5. Allegretto – "A Career”

CD10:

01. Symphony No.14, Op.135 – 1. De Profundis (Lorca)
02. Symphony No.14, Op.135 – 2. Malagueña (Lorca)
03. Symphony No.14, Op.135 – 3. Loreley (Brentano after Apollinaire)
04. Symphony No.14, Op.135 – 4. Le suicidé (Apollinaire)
05. Symphony No.14, Op.135 – 5. Les attentives I (Apollinaire)
06. Symphony No.14, Op.135 – 6. Les attentives II (Apollinaire)
07. Symphony No.14, Op.135 – 7. A la santé (Apollinaire)
08. Symphony No.14, Op.135 – 8. Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan
09. Symphony No.14, Op.135 – 9. O Delvig! (Küchelbecker)
10. Symphony No.14, Op.135 – 10. Der Tod des Dichters (Rilke)
11. Symphony No.14, Op.135 – 11. Schluß-Stück (Rilke)
12. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 1. My poems
13. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 2. Where does this tenderness come from?
14. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 3. Hamlet’s dialogue with conscience
15. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 4. The Poet and the Tsar
16. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 5. No, the drum beat
17. Six Poems of Marina Tsvetaeva, Op.143a – 6. To Anna Akhmatova

CD11:

01. Symphony No.15, Op.141 – 1. Allegretto
02. Symphony No.15, Op.141 – 2. Adagio – Largo – Adagio – Largo
03. Symphony No.15, Op.141 – 3. Allegretto
04. Symphony No.15, Op.141 – 4. Adagio – Allegretto – Adagio – Allegretto
05. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 1. Lament for a dead infant
06. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 2. Fussy Mummy and Auntie
07. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 3. Lullaby
08. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 4. Before a long separation
09. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 5. A warning
10. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 6. The deserted father
11. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 7. A song of poverty
12. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 8. Winter
13. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 9. The good life
14. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 10. A girl’s song
15. From Jewish Folk Poetry, Op.79 – 11. Happiness

# Performer: Dietrich Fischer-Dieskau, Marius Rintzler, Julia Varady, Elisabeth Söderström, Ryszard Karcykowski
# Orchestra: London Philharmonic Orchestra, Royal Concertgebouw Orchestra
# Conductor: Bernard Haitink
# Composer: Dmitry Shostakovich

Rachmaninoff Edition 31CD

postludium — Sat, 27 Nov 2010 21:54:38 GMT

Rachmaninoff Edition 31CD
2008 | Classical | eac wv cue log covers | ~8GB
Brilliant Classics / 9013

Here is the most complete collection of Rachmaninoff ’s output ever assembled on disc: from the piano concertos and preludes of worldwide affection and esteem to his many songs and three operas, which are far less known but reveal the heart and soul of their creator, as a Russian first and foremost, whose attachment to his mother country never diminished in decades of homesick exile.
The performers on this set are drawn from both sides of that divide: Earl Wild plays the piano concertos, while the equally maverick conductor Gennady Rozhdestvensky masterminds the symphonies.
The Borodin Trio plays the two impassioned piano trios, while another American virtuoso, Garrick Ohlsson, tackles the many transcriptions that the composer made of Chopin, Bach and others, with the major piano works (the sonatas, preludes and Etudes-tableaux) played by Santiago Rodriguez and Nikolai Lugansky.
There are also new recordings of early piano pieces made especially for this set and not previously released, and three discs of ‘historic’ performances. These feature a selection of piano concertos and solo works played by some of the great Rachmaninoff pianists of the past: Emil Gilels, Vladimir Horowitz, Sviatoslav Richter and, inevitably, the composer himself, whom many still consider to be the finest exponent of his own works. The set is completed by an extended introduction to the composer and his work by the Rachmaninoff authority Julian Haylock on a bonus CD-ROM.
• US market has a special 28-CD version of this box, 9071, from which the last three CDs of historical recordings are excluded for copyright reasons

Rachmaninoff Edition, Complete works:
1. Piano concertos
2. Symphonies
3. Orchestral works
4. Operas
5. Choral works
6. Chamber Music
7. Piano Works
8. Historical Recordings
9. CD-ROM, box-scans

Rachmaninoff 31CD Edition info.txt

Complete 31CD links:
MegaUp Links

to see PW in links text

Chopin Complete Edition

postludium — Sat, 27 Nov 2010 21:46:55 GMT

Chopin Complete Edition

17 CD | EAC: APE + CUE + LOG | Book Scans HQ | 3.83 GB

Classical | 2009 | Deutsche Grammophon

Cataloge: 000289 477 8445 6

Frédéric François Chopin - 1 March 1810 – 17 October 1849 was a Polish composer and virtuoso pianist.He was one of the great masters of Romantic music.
Chopin was born in the village of Żelazowa Wola, in the Duchy of Warsaw, to a French-expatriate father and Polish mother and was regarded as a child-prodigy pianist. On 2 November 1830, at the age of twenty, he left Warsaw for Austria, intending to go on to Italy. The outbreak of the Polish November Uprising seven days later, and its subsequent suppression by Russia, led to Chopin's becoming one of many expatriates of the Polish Great Emigration. In Paris, Chopin made a comfortable living as a composer and piano teacher, while giving few public performances. Though an ardent Polish patriot, in France he used the French versions of his names and eventually, to avoid having to rely on Imperial Russian documents, became a French citizen. After some ill-fated romantic involvements with Polish women, from 1837 to 1847 he had a turbulent relationship with the French authoress George Sand. Always in frail health, he died in Paris in 1849, aged thirty-nine, of pulmonary tuberculosis. Chopin's compositions were written primarily for the piano as solo instrument. Though they are technically demanding, the emphasis in his style is on nuance and expressive depth. Chopin invented musical forms such as the instrumental ballade and was responsible for major innovations in the piano sonata, mazurka, waltz, nocturne, polonaise, étude, impromptu and prélude.

ALL LINKS HERE

Covers & Book
Link1
Link2

Vol 1 - Piano Concertos

Track List

CD 1 Piano Concertos

01 Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 1 - Allegro Maestoso
02 Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 2 - Romance. Larghetto
03 Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 3 - Rondo. Vivace
04 Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 1 - Maestoso
05 Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 2 - Larghetto
06 Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 3 - Allegro Vivace

EAC LOG

CD 2 Works for Piano and Orchestra 2

01 Variations on 'La ci darem la mano' op. 2
02 Fantasy on Polish Airs, op. 13
03 Rondo a la krakowiak, op. 14
04 Andante Spianato and Grand Polonaise, op. 22: 1. Andante Spianato. Tranquillo.
05 Andante Spianato and Grand Polonaise, op. 22: 2. Polonaise. Allegro molto.

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5
Link6

Vol 2 - Ballades & Etudes

Track List

CD 1 Ballades Cd1

01 4 Ballades No.1 in G minor op.23
02 4 Ballades No.2 in F major op. 38
03 4 Ballades No.3 in A flat major op.47
04 4 Ballades No.4 in F minor op.52
05 Fantaisie in F minor op. 49
06 3 Nouvelles Etudes No.1 in F minor
07 3 Nouvelles Etudes No.2 in A Flat major
08 3 Nouvelles Etudes No.3 in D flat major
09 Funeral March in C minor
10 3 Ecossaises No.1 in D major
11 3 Ecossaises No.2 in G major
12 3 Ecossaises No.3 in D flat major

EAC LOG

CD 2 Ballades Cd2

01 12 Etudes No.1 in C major
02 12 Etudes No.2 in A minor
03 12 Etudes No.3 in E major
04 12 Etudes No.4 in C sharp minor
05 12 Etudes No.5 in G flat major
06 12 Etudes No.6 in E flat minor
07 12 Etudes No.7 in C major
08 12 Etudes No.8 in F major
09 12 Etudes No.9 in F ninor
10 12 Etudes No.10 in S flat major
11 12 Etudes No.11 in E flat major
12 12 Etudes No.12 in C minor
13 12 Etudes No.1 in A flat major
14 12 Etudes No.2 in F minor
15 12 Etudes No.3 in F major
16 12 Etudes No.4 in A minor
17 12 Etudes No.5 in E minor
18 12 Etudes No.6 in E minor
19 12 Etudes No.7 in G sharp minor
20 12 Etudes No.8 in D flat major
21 12 Etudes No.9 in G flat major
22 12 Etudes No.10 B minor
23 12 Etudes No.11 in A minor
24 12 Etudes No.12 in C minor
25 Barcarolle in F sharp major
26 Berceuse in D Flat major

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5

Vol 3 - Mazurkas

Track List

CD 1 Chopin Mazurkas

01 op. 6, No. 1 In F Sharp Minor
02 op. 6, No. 2 In C Sharp Minor
03 op. 6, No. 3 In E Major: Vivace
04 op. 6, No. 4 In E Flat Minor: Presto Ma Non Troppo
05 op. 7, No. 1 In B Flat Major: Vivace
06 op. 7, No. 2 In A Minor: Vivo Ma Non Troppo
07 op. 7, No. 3 In F Minor
08 op. 7, No. 4 In A Flat Major: Presto Ma Non Troppo
09 op. 7, No. 5 In C Major: Vivo
10 op. 17, No. 1 In B Flat Major: Vivo E Risoluto
11 op. 17, No. 2 In E Minor: Lento Ma Non Troppo
12 op. 17, No. 3 In A Flat Major: Legato Assai
13 op. 17, No. 4 In A Minor: Lento Ma Non Troppo
14 op. 24, No. 1 In G Minor: Lento
15 op. 24, No. 2 In C Major: Allegro Non Troppo
16 op. 24, No. 3 In A Flat Major: Moderato
17 op. 24, No. 4 In B Flat Minor: Moderato
18 op. 30, No. 1 In C Minor: Allegretto Non Tanto
19 op. 30, No. 2 In B Minor: Vivace
20 op. 30, No. 3 In D Flat Major: Allegro Non Troppo
21 op. 30, No. 4 In C Sharp Minor: Allegretto
22 op. 33, No. 1 In G Sharp Minor: Mesto
23 op. 33, No. 2 In D Major: Vivace
24 op. 33, No. 3 In C Major: Semplice
25 op. 33, No. 4 In B Minor
26 op. 41, No. 1 In E Minor: Andantino
27 op. 41, No. 2 In B Major: Animato
28 op. 41, No. 3 In A Flat Major: Allegretto
29 op. 41, No. 4 In C Sharp Minor: Maestoso

EAC LOG

CD 2 Chopin Mazurkas 2

01 op. 50, No. 1 in G major: Vivace
02 op. 50, No. 2 in A flat major: Allegretto
03 op. 50, No. 3 in C sharp minor: Moderato
04 op. 56, No. 1 in B major: Allegro non tanto
05 op. 56, No. 2 in C major: Vivace
06 op. 56, No. 3 in C minor: Moderato
07 op. 59, No. 1 in A minor: Moderato
08 op. 59, No. 2 in A flat major: Allegretto
09 op. 59, No. 3 in F sharp minor: Vivace
10 op. 63, No. 1 in B major: Vivace
11 op. 63, No. 2 in F minor: Lento
12 op. 63, No. 3 in C sharp minor: Allegretto
13 op. posth. 67, No. 1 in G major: Vivace
14 op. posth. 67, No. 2 in G minor: Cantabile
15 op. posth. 67, No. 3 in C major: Allegretto
16 op. posth. 67, No. 4 in A minor: Allegretto
17 op. posth. 68, No. 1 in C major: Vivace
18 op. posth. 68, No. 2 in A minor: Lento
19 op. posth. 68 No. 3 in F major: Allegro ma non troppo
20 op. posth. 68, No. 4 in F minor: Andantino
21 A minor '?son ami Emile Gaillard': Allegretto
22 A minor 'notre temps': Allegretto
23 B flat major
24 G major
25 A flat major op. posth.
26 C major op. posth.
27 B flat major op. posth.
28 D major op. posth.

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5

Vol 4 - Nocturnes

Track List

CD 1 Chopin Nocturnes

01 Chopin: Nocturnes Op.9 No.1, N. in B flat minor: Larghetto
02 Chopin: Nocturnes Op.9 No.2, N. in E flat major: Andante
03 Chopin: Nocturnes Op.9 No.3, N. in B major: Alegretto
04 Chopin: Nocturnes Op.15 No.1, N. in F major: Andante canta
05 Chopin: Nocturnes Op.15 No.2, N. in F sharp major: Larghet
06 Chopin: Nocturnes Op.15 No.3, N. in G minor: Lento
07 Chopin: Nocturnes Op.27 No.1, N. in C sharp minor: Larghet
08 Chopin: Nocturnes Op.27 No.2, N. in D flat major: Lento so
09 Chopin: Nocturnes Op.32 No.1, N. in B major: Andante soste
10 Chopin: Nocturnes Op.32 No.2, N. in A flat major: Lento
11 Chopin: Nocturnes Op.37 No.1, N. in G minor: Andante sost

EAC LOG

CD 2 Chopin Nocturnes

01 Chopin: Nocturne in G major Op.37 No.2: Andantino
02 Chopin: Nocturne in C minor Op.48 No.1: Lento
03 Chopin: Nocturne in F sharp minor Op.48 No.2: Andantino
04 Chopin: Nocturne in F minor Op.55 No.1: Andante
05 Chopin: Nocturne in E flat major Op.55 No.: Lento sostenut
06 Chopin: Nocturne in B major Op.62 No.1: Andante
07 Chopin: Nocturne in E major Op.62 No.2: Lento
08 Chopin: Nocturne in E minor Op.posth.72 No.1: Andante
09 Chopin: Nocturne in C sharp minor Op.posth.(KK1215-1222):
10 Chopin: Nocturne in C minor Op.posth.(KK1233-1235)

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3

Vol 5 - Polonaises

Track List

CD 1 Chopin Polonaises

01 Polonaise in C# minor Op.26 No.1 - Allegro appassionato
02 Polonaise in Eb minor Op.26 No.2 - Maestoso
03 Polonaise in A Op.40 No.1 - Allegro con brio
04 Polonaise in C minor Op.40 No.2 - Allegro maestoso
05 Polonaise in F# minor Op.44 - Tempo di polacca - doppio movimento, tempo di M...
06 Polonaise in Ab Op.53 - Maestoso
07 Polonaise in Ab Op.61 - Allegro maestoso

EAC LOG

CD 2 Polonaises - Andante spianato & Minor Works & Maurizio Pollini & Martha Arger...

01 Andante Spianato,Op.22-In Eb
02 Grande Polonaise,Op.22-In Eb-Allegro moderato
03 Polonaises,Op.71-No.1 in Dm
04 Polonaises,Op.71-No.2 in Bb
05 Polonaises,Op.71-No.3 in Fm
06 Polonaise,[KK1188-1189]-In Bbm-=Adieu=.
07 Polonaise,[KK1197-1200]-In Gb
08 Polonaise,[KK889]-In Gm
09 Polonaise,[KK1182-1183]-In Bb
10 Polonaise,[KK1184]-In Ab
11 Polonaise,[KK1185-1187]-In G#m-Moderato
12 Bourrees,[KK1403]-No.1 in Gm
13 Bourrees,[KK1404]-No.2 in A
14 Galop Marquis,[KK1240a]-In Ab
15 Album Leaf,[KK1240]-In E-Moderato
16 Cantabile,[KK1230]-In Bb
17 Fugue,[KK1242]-In Am
18 Largo,[KK1229]-In Eb

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5

Vol 6 - Preludes & Scherzos

Track List

CD 1 Complete Edition Vol 6 CD1

01 Prelude Op 28 No 1 in C - Agitato
02 Prelude Op 28 No 2 in a - Lento
03 Prelude Op 28 No 3 in G - Vivace
04 Prelude Op 28 No 4 in e - Largo
05 Prelude Op 28 No 5 in D - Allegro molto
06 Prelude Op 28 No 6 in b - Lento assai
07 Prelude Op 28 No 7 in A - Andantino
08 Prelude Op 28 No 8 in f# - Molto agitato
09 Prelude Op 28 No 9 in E - Largo
10 Prelude Op 28 No 10 in c# - Allegro molto
11 Prelude Op 28 No 11 in B - Vivace
12 Prelude Op 28 No 12 in g# - Presto
13 Prelude Op 28 No 13 in F# - Lento
14 Prelude Op 28 No 14 in eb - Allegro
15 Prelude Op 28 No 15 in Db - Sostenuto
16 Prelude Op 28 No 16 in bb - Presto con fuoco
17 Prelude Op 28 No 17 in Ab - Allegretto
18 Prelude Op 28 No 18 in f - Allegro molto
19 Prelude Op 28 No 19 in Eb - Vivace
20 Prelude Op 28 No 20 in c - Largo
21 Prelude Op 28 No 21 in Bb - Cantabile
22 Prelude Op 28 No 22 in g - Molto agitato
23 Prelude Op 28 No 23 in F - Moderato
24 Prelude Op 28 No 24 in d - Allegro appassionato
25 Prelude in c# Op 45 - Sostenuto
26 Prelude in Ab Op posth
27 Impromptu 1 in Ab Op 29 - Allegro assai quasi Presto
28 Impromptu 2 in F# Op 36 - Andantino
29 Impromptu 3 in Gb Op 51 - Tempo giusto
30 Impromptu 4 'Fantaisie-Impromptu' in c# Op posth 66 - Allegro agitato

EAC LOG

CD 2 Complete Edition Vol 6 CD2

01 Scherzo 1 in b Op 20 - Presto con fuoco
02 Scherzo 2 in B-flat minor Op 31 - Presto
03 Scherzo 3 in c# Op 39 - Presto con fuoco
04 Scherzo 4 in E Op 54 - Presto
05 Rondo in c Op 1 - Allegro
06 Rondo a la mazur in F Op 5 - Vivace
07 Rondo in Eb Op 16 - Introduzione. Andante - Rondo. Allegro vivace
08 Rondo for Two Pianos in C Op Posth - Veloce - Sostenuto e legato

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5

Vol 7 - Sonatas & Variations

Track List

CD 1 Complete Edition Vol.7

01 Klaviersonate 1.1
02 Klaviersonate 1.2
03 Klaviersonate 1.3
04 Klaviersonate 1.4
05 Klaviersonate 2.1
06 Klaviersonate 2.2
07 Klaviersonate 2.3
08 Klaviersonate 2.4
09 Klaviersonate 3.1
10 Klaviersonate 3.2
11 Klaviersonate 3.3
12 Klaviersonate 3.4

EAC LOG

CD 2 Sonatas; Variations

01 Introduction and Variations on a German National Air
02 Souvenir de Paganini
03 Introduction, Theme, and Variations on a Theme of Moore
04 Introduction, Theme, and Vatiations on a Theme of Moore
05 Variation no. 6 from Hexameron
06 Allegro de Concert
07 Bolero
08 Tarantella

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5

Vol 8 - Waltzes & Chamber Music

Track List

CD 1 Chopin Complete edition - Waltzes - Chamber Music

01 Grande Valse brillante in E flat major op. 18 KK 237-245
02 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 1 A flat major Vivace
03 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 2 A minor Lento
04 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 3 F major Vivace
05 Walz in A flat major op. 42 KK 646-662
06 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 1 D flat major Molto vivace
07 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 2 C sharp minor Tempo giusto
08 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 3 A flat major Moderato
09 2 Walzes op. ph. 69 KK 988-1006 No. 1 A flat major Tempo di Valse
10 2 Walzes op. ph. 69 KK 988-1006 No. 2 B minor
11 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 1 G flat major
12 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 2 F minor
13 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 3 D flat major Moderato
14 Walz in E minor op. ph. KK 1213-1214
15 Walz in A flat major op. ph. KK 1209-1211
16 Walz in E major op. ph. KK 1207-1208 Tempo di Valse
17 Walz in E flat major op. ph. KK 1212
18 Walz Sostenuto in E flat major op. ph. KK 1237
19 Walz in A minor op. ph. KK 1238 1239 Allegretto

EAC LOG

CD 2 Complete Edition - Chamber Music

01 Piano Trio op. 8 in g 1: Allegro con fuoco
02 Piano Trio op. 8 in g 2: Scherzo. Con moto ma non troppo
03 Piano Trio op. 8 in g 3: Adagio sostenuto
04 Piano Trio op. 8 in g 4: Allegretto
05 Introduction & Polonaise brilliante op. 3 in C
06 Grand Duo concertant in E
07 Cello Sonata op. 65 in g 1: Allegro moderato
08 Cello Sonata op. 65 in g 2: Scherzo
09 Cello Sonata op. 65 in g 3: Largo
10 Cello Sonata op. 65 in g 4: Finale. Allegro

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2
Link3
Link4
Link5
Link6

Vol 9 - Songs

Track List

CD 1 Chopin Songs

01 Zyczenie
02 Wiosna
03 Smutna rzeka
04 Hulanka
05 Gdzie lubi
06 Precz z moich oczu
07 Posel
08 Sliczny chlopiec
09 Melodia
10 Wojak
11 Dwojaki koniec
12 Moja pieszczotka
13 Nie ma czego trzeba
14 Pierscien
15 Narzeczony
16 Piosnka litewska
17 Spiew z mogilki
18 Czary
19 Dumka

EAC LOG

Download RS
Link1
Link2

ALL LINKS HERE

Лев Шестов - Собрание Сочинений

postludium — Tue, 23 Nov 2010 21:53:57 GMT

Автор: Лев Шестов
Жанр: Философия
Формат: DOC, PDF, DJVU
Качество: eBook (изначально компьютерное)
Описание: Лев Шестов (Лев Исаакович Шварцман) (1866-1938) – весьма неоднозначная фигура на поле философии 20-го века. Его ожесточенная борьба против «рацио» и всей многотысячелетней традиции философствования имела результатом практически полное забвение в кругах академической философии. О нем «к слову» вспоминают, говоря о русском религиозно-философском возрождении или натыкаясь на его фимилию в трудах А. Камю, хотя совсем недавно он читал лекции в Сорбонне, общался с М. Хайдеггером и Э. Гуссерлем и являлся олицетворением (наряду с Н. Бердяевым) русской мысли для всей Европы. Подобно Л.Н. Толстому и В.В. Розанову, «философ-дилетант» оказался неугодным и представителям церкви. Несмотря на огромную роль, которую ему отводит В.В. Зеньковский, постоянные обращения к Ф. Ницше, С. Кьеркегору, Б. Паскалю и М. Лютеру Шестову так и не простили. В конечном итоге, Шестов остался одиноким и забытым, как и его немногочисленные учителя и союзники, которых он искал на всем протяжении своего тернистого пути к истине. Паскаль, например, предстает в историческом сознании как великий математик, но о его «Мыслях» и «неудобных» фактах биографии принято умалчивать, о Фридрихе Ницше «прекрасно» написал Бертран Рассел в своей «Истории Западной Философии», а Серен Кьеркегор давно превратился в штамп «датский философ-мистик», который исправно перепечатывают из одного учебника по философии в другой. Однако судьба «изгоя истории» не пугала Шестова – он отчетливо представлял, какая участь ожидает его и его произведения.
Это собрание призвано помочь всем тем, чей духовный поиск привел их к столь непопулярному в наши дни философу. Для тех, в чей (выражаясь словами графа Толстого) «круг чтения» входят такие авторы, как Ф. Ницше, Ф.М. Достоевский (по словам Д.П. Святополк-Мирского, Шестов – «величайший из комментаторов Д.»), Б. Паскаль, С. Кьеркегор и собственно Л.Н. Толстой.
В собрание вошли:
Произведения Л. Шестова
Potestas Clavium (Власть ключей) (1915)
Sola Fide (1966)
Апофеоз беспочвенности (опыт адогматического мышления) (1905)
Афины и Иерусалим (1938)
Великие кануны
Добро в учении гр. Толстого и Ницше (философия и проповедь) (1900)
Достоевский и Ницше (философия трагедии) (1903)
Киргегард - религиозный философ (1937)
Киргегард и Достоевский (1935)
Киргегард и экзистенциальная философия (Глас вопиющего в пустыне) (1939)
Логика религиозного творчества (Памяти Уильяма Джемса)
На Весах Иова (Странствования по душам) (1929)
Николай Бердяев (Гнозис и экзистенциальная философия)
Победы и поражения (Жизнь и творчество Генриха Ибсена)
Последний Привет (Памяти Жака Ривьера)
Похвала глупости (По поводу книги Николая Бердяева
Поэзия и проза Федора Сологуба
Предпоследние слова
Пророческий дар (К 25-летию смерти Ф. М. Достоевского)
Разрушающий и созидающий миры (По поводу 80-летнего юбилея Толстого)
Творчество из ничего (А.П. Чехов)
Тургенев (неоконченная книга)
Умозрение и Апокалипсис (Религиозная философия Вл. Соловьева) (1927)
Философия и теория познания
Что такое большевизм (1920)
Шекспир и его критик Брандес (1898)
Статьи о Шестове
Герман Ловцкий - Лев Шестов по моим воспоминаниям
Н.А.Бердяев - Основная идея философии Льва Шестова
Н.А.Бердяев - Трагедия и обыденность
Н.А.Бердяев - Шестов и Киркегор
Сергей Поляков - Лев Шестов - философия для не боящихся головокружения
Книги о Шестове
Наталья Львовна Баранова-Шестова - Жизнь Льва Шестова

Безчестя / Disgrace (2008)

postludium — Sun, 10 Oct 2010 23:35:18 GMT

Directed By: Steve Jacobs
Starring By: Paula Arundell, Scott Cooper, Eriq Ebouaney, Antoinette Engel

After having an affair with a student, a Cape Town professor moves to the Eastern Cape, where he gets caught up in a mess of post-apartheid politics.

: 114 хв.
Субтитри: Russian; Ukrainian

DVD9

Файл:
: DVD Video
: DVD-9
: WideScreen 16:9 (1.78:1).PAL 16:9 (720x576) VBR Auto Letterboxed
: Русский Закадровый перевод DTS 5.1;Русский Закадровый перевод Dolby Digital 5.1;Английский Dolby Digital 5.1
: 7.07 Gb ( 7 415 536 KBytes )

Download Link:

Rapidshare:
http://rapidshare.com/files/266192769/Beschestie_D.part01.rar
http://rapidshare.com/files/266192636/Beschestie_D.part02.rar
http://rapidshare.com/files/266192551/Beschestie_D.part03.rar
http://rapidshare.com/files/266185838/Beschestie_D.part04.rar
http://rapidshare.com/files/266184362/Beschestie_D.part05.rar
http://rapidshare.com/files/266183985/Beschestie_D.part06.rar
http://rapidshare.com/files/266183847/Beschestie_D.part07.rar
http://rapidshare.com/files/266183684/Beschestie_D.part08.rar
http://rapidshare.com/files/266177382/Beschestie_D.part09.rar
http://rapidshare.com/files/266175430/Beschestie_D.part10.rar
http://rapidshare.com/files/266175101/Beschestie_D.part11.rar
http://rapidshare.com/files/266174863/Beschestie_D.part12.rar
http://rapidshare.com/files/266174688/Beschestie_D.part13.rar
http://rapidshare.com/files/266168830/Beschestie_D.part14.rar
http://rapidshare.com/files/266167408/Beschestie_D.part15.rar
http://rapidshare.com/files/266167079/Beschestie_D.part16.rar
http://rapidshare.com/files/266166674/Beschestie_D.part17.rar
http://rapidshare.com/files/266160765/Beschestie_D.part18.rar
http://rapidshare.com/files/266159220/Beschestie_D.part19.rar
http://rapidshare.com/files/266159041/Beschestie_D.part20.rar
http://rapidshare.com/files/266158745/Beschestie_D.part21.rar
http://rapidshare.com/files/266152858/Beschestie_D.part22.rar
http://rapidshare.com/files/266151372/Beschestie_D.part23.rar
http://rapidshare.com/files/266150866/Beschestie_D.part24.rar
http://rapidshare.com/files/266145053/Beschestie_D.part25.rar
http://rapidshare.com/files/266143812/Beschestie_D.part26.rar
http://rapidshare.com/files/266143123/Beschestie_D.part27.rar
http://rapidshare.com/files/266137351/Beschestie_D.part28.rar
http://rapidshare.com/files/266136314/Beschestie_D.part29.rar
http://rapidshare.com/files/266135759/Beschestie_D.part30.rar
http://rapidshare.com/files/266130022/Beschestie_D.part31.rar
http://rapidshare.com/files/266128752/Beschestie_D.part32.rar
http://rapidshare.com/files/266128380/Beschestie_D.part33.rar
http://rapidshare.com/files/266122759/Beschestie_D.part34.rar
http://rapidshare.com/files/266122659/Beschestie_D.part35.rar

UploadBox:
http://uploadbox.com/files/iY2JJBQJLb
http://uploadbox.com/files/24rKhrizLU
http://uploadbox.com/files/W8EipYmXD8
http://uploadbox.com/files/wBTHKsw0tc
http://uploadbox.com/files/KhaTCmsIgM
http://uploadbox.com/files/9D2R74g1dw
http://uploadbox.com/files/VXitIhRAWj
http://uploadbox.com/files/PNbWjN4LUw
http://uploadbox.com/files/ayOEqpkWWU
http://uploadbox.com/files/OTN2DgzP7K
http://uploadbox.com/files/fUqjT0FwZU
http://uploadbox.com/files/Il0N0dA08D
http://uploadbox.com/files/GgeOMbCuDO
http://uploadbox.com/files/m1dcoPulOJ
http://uploadbox.com/files/1hJtCmtarN
http://uploadbox.com/files/szF8gzykHb
http://uploadbox.com/files/XUX73BkzHH
http://uploadbox.com/files/FBg2uZ8YpM
http://uploadbox.com/files/VPHumcxwEn
http://uploadbox.com/files/5gy917HXxG
http://uploadbox.com/files/KyRHpuU4qY
http://uploadbox.com/files/OIjlqEbXVg
http://uploadbox.com/files/XnM9FnjJ28
http://uploadbox.com/files/njkFy8APVn
http://uploadbox.com/files/lpth4mjlHk
http://uploadbox.com/files/Yan8VUqb86
http://uploadbox.com/files/sVXbUJfywv
http://uploadbox.com/files/xgNEl8FzEs
http://uploadbox.com/files/1csOCWdgYW
http://uploadbox.com/files/9r9gYSmlXK
http://uploadbox.com/files/dmfVygAGWO
http://uploadbox.com/files/Hyyt0Cio6J
http://uploadbox.com/files/1wzjiB9k5t
http://uploadbox.com/files/sGwdArXsbu
http://uploadbox.com/files/qzbBy3lxOd

UploadBox

Letitbit

Vip-File

Sms4File

: 01:53:33

Файл:
: MKV
: BDRip 720p
: AVC 4720 Kbps 1280x720 (1.778) at 25.000 fps
: Аудыо 1: AC-3 640 Kbps 6 channels, 48.0 KHz, Аудыо 2: DTS 768 Kbps 6 channels, 48.0 KHz
: 4.96 GB
: Семпл

Download Link:
: Безчестя / Disgrace (2008/BDRip/720p)

Vip-File - :
http://vip-file.com/download/2771.2fbe162e4dcbaad16b2d4d3cc6/Disgrace.2008.BDRip.mkv.html

Sms4file.com - :
http://sms4file.com/downloadvip/2771.2fbe162e4dcbaad16b2d4d3cc6/Disgrace.2008.BDRip.mkv.html

LetitBit - :
http://letitbit.net/download/5693.52acc953c639648e71ba67cd75/Disgrace.2008.BDRip.mkv.html

+ Rapidshare.com
http://rapidshare.com/files/297289217/Disgrace.2008.BDRip.part01.rar
http://rapidshare.com/files/297289636/Disgrace.2008.BDRip.part02.rar
http://rapidshare.com/files/297290111/Disgrace.2008.BDRip.part03.rar
http://rapidshare.com/files/297290592/Disgrace.2008.BDRip.part04.rar
http://rapidshare.com/files/297291026/Disgrace.2008.BDRip.part05.rar
http://rapidshare.com/files/297291561/Disgrace.2008.BDRip.part06.rar
http://rapidshare.com/files/297292060/Disgrace.2008.BDRip.part07.rar
http://rapidshare.com/files/297292521/Disgrace.2008.BDRip.part08.rar
http://rapidshare.com/files/297293036/Disgrace.2008.BDRip.part09.rar
http://rapidshare.com/files/297293594/Disgrace.2008.BDRip.part10.rar
http://rapidshare.com/files/297294104/Disgrace.2008.BDRip.part11.rar
http://rapidshare.com/files/297294561/Disgrace.2008.BDRip.part12.rar
http://rapidshare.com/files/297295100/Disgrace.2008.BDRip.part13.rar
http://rapidshare.com/files/297295649/Disgrace.2008.BDRip.part14.rar
http://rapidshare.com/files/297296272/Disgrace.2008.BDRip.part15.rar
http://rapidshare.com/files/297296843/Disgrace.2008.BDRip.part16.rar
http://rapidshare.com/files/297297393/Disgrace.2008.BDRip.part17.rar
http://rapidshare.com/files/297298040/Disgrace.2008.BDRip.part18.rar
http://rapidshare.com/files/297298591/Disgrace.2008.BDRip.part19.rar
http://rapidshare.com/files/297299135/Disgrace.2008.BDRip.part20.rar
http://rapidshare.com/files/297299749/Disgrace.2008.BDRip.part21.rar
http://rapidshare.com/files/297300378/Disgrace.2008.BDRip.part22.rar
http://rapidshare.com/files/297300991/Disgrace.2008.BDRip.part23.rar
http://rapidshare.com/files/297301660/Disgrace.2008.BDRip.part24.rar
http://rapidshare.com/files/297302337/Disgrace.2008.BDRip.part25.rar
http://rapidshare.com/files/297302580/Disgrace.2008.BDRip.part26.rar

Файл
: AVI (XviD)
: DVDRip
: 1673 kb/s, 704x384
: Russian / English: AC3, 448 kb/s (6 ch)
: 2,092 MB
: Семпл

Download Link:

http://letitbit.net/download/9861.9c325c49...DVDRip.avi.html

http://vip-file.com/download/4340.436fbc5a...DVDRip.avi.html

http://sms4file.com/downloadvip/4340.436fb...DVDRip.avi.html

http://rapidshare.com/files/249745807/Beschestie.2008.P.DVDRip.part01.rar
http://rapidshare.com/files/249745856/Beschestie.2008.P.DVDRip.part02.rar
http://rapidshare.com/files/249745780/Beschestie.2008.P.DVDRip.part03.rar
http://rapidshare.com/files/249745860/Beschestie.2008.P.DVDRip.part04.rar
http://rapidshare.com/files/249745837/Beschestie.2008.P.DVDRip.part05.rar
http://rapidshare.com/files/249745884/Beschestie.2008.P.DVDRip.part06.rar
http://rapidshare.com/files/249745826/Beschestie.2008.P.DVDRip.part07.rar
http://rapidshare.com/files/249745814/Beschestie.2008.P.DVDRip.part08.rar
http://rapidshare.com/files/249745761/Beschestie.2008.P.DVDRip.part09.rar
http://rapidshare.com/files/249745843/Beschestie.2008.P.DVDRip.part10.rar
http://rapidshare.com/files/249746523/Beschestie.2008.P.DVDRip.part11.rar

Дж. М. Кутзее - Безчестя / J. M. Coetzee - Disgrace

postludium — Sun, 10 Oct 2010 23:12:46 GMT

Disgrace: A Novel - J. M. Coetzee

http://rapidshare.com/files/424313075/Disgrace_-_J._M._Coetzee.pdf

http://rapidshare.com/files/424313288/0670887315_-_J._M._COETZEE_-_Disgrace.pdf

Дж. М. Кутзее - Бесчестье

Russian | Doc | 80 Pages

http://rapidshare.com/files/424313624/_____________-___________________.doc

Claudio Monteverdi - The Books of Madrigals, Nos. 3, 4, 7, 8 & 9 (8 CDs)

postludium — Fri, 24 Sep 2010 22:55:26 GMT

Raymond Leppard was one of the first proponents of Monterverdi's music. In 1970s, he started a Monteverdi Madrigals project with the aim to recording the complete madrigals. Alas it's unfinished and Books 1, 2 & 5 were not recorded. But his recording was the most complete set for a long time.

Award: Penguin Rosette (for Book 8, from PG94)

About Book 8:
This set provided a richly enjoyable start to a magnificent project of the early 1970s, nothing less than the complete recording by Leppard and his varied forces of Monteverdi's enormous total output of madrigals. With his star-studded cast Leppard ensures that there is nothing earnest or pedestrian about the results. Some -- used to more acerbic textures -- may complain at the warmth and richness, not only of the opening Sinfonia but also of the pair of magnificent six-part choruses which open each set (both guerrieri and amorosi), but here as elsewhere Leppard is demonstrating the enormous variety of expression of the composer's three described musical styles, concitato, temerato and molle, and the string accompaniments on modern instruments sound very much in place. First-class, atmospheric recording and CD transfers of the very highest Philips quality.
- Penguin Guide, 1996

Tracklist

CD 1 - Book III

01. La giovinetta pianta [3:48]
02. O come è gran martire (G.B. Guarini) [3:10]
03. Sovra tenere herbette [3:19]
04. O dolce anima mia (Guarini) [3:59]
05. Stracciani pur il core! (Guarini) [3:46]
06. O rossignuol (P. Bembo) [4:12]
07. Se per estremo ardore (Guarini) [3:34]
08. Vattene pur, crudel (T. Tasso, Gerusalemme liberata, Canto XVI) [7:48]
09. O primavera (Guarini, Il pastor fido) [3:21]
10. Perfidissimo volto (Guarini) [3:52]
11. Ch'io non t'ami (Guarini) [3:56]
12. Occhi un tempo mia vita (Guarini) [3:21]
13. Vivrò fra i miei tormenti (T. Tasso, Gerusalemme liberata, Canto XII) [7:11]
14. Lumi miei, cari lumi (Guarini) [2:27]
15. Rimanti in pace (A. Grillo, alias L. Celiano) [7:22]

CD 2 - Book IV

01. Ah, dolente partita (Guarini, Il pastor fide) [3:21]
02. Cor mio, mentre vi miro (Guarini) [2:19]
03. Cor mio, non mori? e mori [3:04]
04. Sfogava con le stelle (O. Rinuccini) [3:29]
05. Volgea l'anima mia (Guarini) [3:44]
06. Anima mia, perdona (Guarini, Il pastor fide) [6:18]
07. Luci serene e chiare (R. Arlotti) [3:21]
08. La piaga c'ho nel core (A. Gatti) [2:21]
09. Voi pur da me partite (Guarini) [3:27]
10. A un giro sol de' begl'occhi (Guarini) [2:27]
11. Ohimè, se tanto amate (Guarini) [3:01]
12. Io mi son giovinetta (Guarini) [2:31]
13. Quel augellin che canta (Guarini, Il pastor fido) [2:27]
14. Non più guerra! pietate! (Guarini) [2:45]
15. Si ch'io vorrei morire (M. Moro) [3:14]
16. Anima dolorosa (Guarini) [3:01]
17. Anima del cor mio [2:43]
18. Longe da te, cor mio [2:52]
19. Piagne e sospira (T. Tasso) [4:40]

CD 3 - Book VII

01. Tempro la cetra (G.B. Marino) [7:36]
02. Non è di gentil core (F. Degl'Atti) [3:58]
03. A quest'olmo (Marino) [5:40]
04. O come sei gentile (Guarini) [4:11]
05. Io son pur vezzosetta (Incolto Accademico Immaturo) [3:49]
06. O viva fiamma [3:03]
07. Vorrei baciarti (Marino) [3:44]
08. Dice la mia bellissima Licori (Guarini) [2:40]
09. Ah, che non si conviene [3:06]
10. Non vedrò mai le stelle [3:35]
11. Ecco vicine, o bella Tigre (C. Achillini) [3:47]
12. Perchè fuggi (Marino) [3:29]
13. Tornate (Marino) [3:13]
14. Soave libertate (G. Chiabrera) [3:29]
15. Se 'l vostro cor, Madonna (Guarini) [3:42]
16. Interrotte speranze (Guarini) [3:24]
17. Augellin, che la voce al canto spieghi [3:21]
18. Vaga su spina ascosa (Chiabrera) [3:11]
19. Eccomi pronta ai baci (Marino) [2:42]

CD 4 - Book VII (cont.)

01. Parlo, miser, o taccio? (Guarini) [4:32]
02. Tu dormi? [3:35]
03. Al lume delle stelle (T. Tasso) [4:16]
04. Con che soavità (Guarini) [5:19]
05. Ohimè dov'è il mio ben (Romanesca - B. Tasso) [5:29]
06. Se i languidi miei sguardi (Lettera amorosa - Achillini) [9:12]
07. Se pur destina (Partenza amorosa) [10:39]
08. Chiome d'oro [2:38]
09. Amor, che deggio far (Canzonetta concertata) [3:55]
10. Per monti e per valli (Tirsi e Clori, Ballo) [12:46]

CD 5 - Book VIII

01. Sinfonia - Altri Canti d'Amor [9:36]
02. Hor Che'l ciel e la terra [4:27]
03. Cosi sol di una chiara fonte [4:26]
04. Gira il nemico [1:32]
05. Nol lasciamo accostar [0:32]
06. Armi false non son [0:43]
07. Vuol degli occhi [1:10]
08. Non e piu tempo [0:47]
09. Cor mio, non val fuggire [1:26]
10. Se vittorie si belle [2:44]
11. Armato il cor [2:33]
12. Ogni amante e guerrier [5:38]
13. Io, che nell'ozio nacqui [8:08]
14. Ma per quell'ampio [0:56]
15. Riedi ch'al nostro ardir [1:18]
16. Ardo, avvampo [4:21]
17. Entrata: Volgendo il ciel [4:54]
18. Ballo: Moveto al mio bel suon [2:27]
19. Balletto [1:18]
20. Ei l'armi cinse [2:19]

CD 6 - Book VIII (cont.)

01. Altri canti di Marte [4:06]
02. Due belli occhi (Marino) [4:20]
03. Vago augelletto (Petrarca, Rime, CCCLIII) [5:24]
04. Mentre vaga angioletta (Guarini) [9:20]
05. Ardo, e scoprir [4:13]
06. O sia tranquillo il mare [5:27]
07. Ninfa che scalza il piede [1:28]
08. Qui deh meco t'arresta [1:43]
09. Dell'usate mie corde [2:39]
10. Dolcissimo uscignuolo (Guarini) [3:55]
11. Chi vol haver felice (Guarini) [2:20]
12. Non havea Febo ancora [1:25]
13. Amor (Lamento della ninfa) [3:43]
14. Si tra sdegnosi pianti (Rinuccini) [0:45]
15. Perché te'n fuggi. o Fillide? [5:06]
16. Non partir, ritrosetta [4:11]
17. Su su su, pastorelli vezzosi [3:05]

CD 7 - Book VIII (cont.) - Il combattimento di Tancredi e Clorinda, Book IX

01. Il combattimento di Tancredi e Clorinda (T. Tasso, Gerusalemme liberata, Canto XII) [21:45]
02. De l'implacabil Dio - Udite, donne, udite! [5:31]
03. Bella madre d'Amor [8:12]
04. Che vuoi? Ch'imperi? [2:35]
05. Ecco, ver noi [2:30]
06. Entrata [4:04]
07. Dal tenebroso orror [9:39]
08. Ahi troppo è duro - Aer sereno e puro [2:37]
09. Apprendete pietà [2:51]
10. Alle danze [3:11]
11. Ohimè ch'io cado [5:10]

CD 8 - Book IX (cont.)

01. Non voglio amare [1:36]
02. O come vaghi (G.B. Anselmi) [3:15]
03. Bel pastor (Rinuccini) [4:57]
04. Alcun non mi consigli [3:40]
05. Zefiro torna (Ciaccona - Rinuccini) [6:36]
06. Et è pur dunque vero [6:17]
07. Quel squardo sdegnosetto [2:31]
08. Quando dentro al tuo seno [2:33]
09. Maledetto sia l'aspetto [1:02]
10. Come dolce hoggi l'auretta (Strozzi) [3:27]
11. Perchè, se m'odiavi (1 voice) [2:03]
12. Perchè, se m'odiavi (3 voices) [2:48]
13. Si dolce è il tormento [3:15]
14. Si, si ch'io v'amo [3:07]
15. La mia turca [2:18]
16. Di far sempre gioire [2:25]
17. O mio bene [4:33]
18. Più lieto il guardo [3:16]
19. Su su su, pastorelli vezzosi (1 voice) [1:41]
20. Su su su, pastorelli vezzosi (3 voices) [2:45]
21. Ecco di dolci raggi [1:15]
22. Io, che armato sin hor [1:41]
23. Taci, Armelin (Anselmi) [2:53]
24. Eri già tutta mia [2:21]

RS Links

Frédéric Chopin - Rzeczpospolita Edition (30 CD box set)

postludium — Fri, 24 Sep 2010 22:45:17 GMT

Frédéric Chopin - Rzeczpospolita Edition (30 CD box set, FLAC)

# Audio CD (2010)
# Number of Discs: 30 CD box set (vol.01-15)
# Format: FLAC (image+cue)
# Label: Rzeczpospolita
# Size: 6.54 Gb
# Recovery: +3%
# Scan: yes
# Server: hotfile

Vol. 01″CUDOWNE DZIECKO”
CD 1
01. Etiuda C-dur (op. 10 nr. 1)
02. Etiuda a-moll (op. 10 nr 2)
03. Etiuda E-dur (op. 10 nr 3)
04. Etiuda cis-moll (op. 10 nr 4)
05. Etiuda Ges-dur (op. 10 nr 5) "Na czarnych klawiszach”
06. Etiuda es-moll (op. 10 nr 6)
07. Etiuda C-dur (op. 10 nr 7)
08. Etiuda F-dur (op. 10 nr 8)
09. Etiuda f-moll (op. 10 nr 9)
10. Etiuda As-dur (op. 10 nr 10)
11. Etiuda Es-dur (op. 10 nr 11)
12. Etiuda c-moll (op. 10 nr 12) "Rewolucyjna”

CD 2
01. Etiuda As-dur (op. 25 nr 1)
02. Etiuda f-moll (op. 25 nr 2)
03. Etiuda F-dur (op.25 nr 3)
04. Etiuda a-moll (op.25 nr 4)
05. Etiuda e-moll (op. 25 nr 5)
06. Etiuda gis-moll (op. 25 nr 6)
07. Etiuda cis-moll (op.25 nr 7)
08. Etiuda Des-dur (op. 25 nr 8)
09. Etiuda Ges-dur (op. 25 nr 9)
10. Etiuda h-moll (op. 25 nr 10)
11. Etiuda a-moll (op. 25 nr 11) "Zimowy wiatr”
12. Etiuda c-moll (op. 25 nr 12)
13. Allegro de concert A-dur (op. 46)
14. Imporomptu As-dur (op.29)

Vol. 02 "NA EUROPEJSKICH SALONACH”
CD 1
01. Polonez cis-moll (op. 26 nr. 1)
02. Polonez es-moll (op. 26 nr. 2)
03. Polonez A-dur (op. 40 nr. 1)
04. Polonez c-moll (op. 40 nr. 2)

CD 2
01. Polonez fis-moll (op. 44)
02. Polonez As-dur (op. 53)
03. Polonez-fantazja As-dur (op. 61)
04. Andante spianato
05. Polonez Es-dur
06. Impromptu Fis-dur (op. 36)

Vol. 03 "WIELKIE MILOSCI”
CD 1
01. I Koncert fortepianowy e-moll (op.11) 1ч. Allegro maestoso
02. 2ч. Romance. Larghetto
03. 3ч. Rondo. Vivace

CD 2
01. II Koncert fortepianowy f-moll (op.21) 1ч. Maestoso
02. 2ч. Larghetto
03. 3ч. Allegro vivace
04. Op. 51: Impromptu No. 3 in Ges-Dur
05. Op. posth. 66: Fantaisie-Impromptu in cis-moll

Vol. 04 "W SIDLACH SZTUKI”
CD 1
01. Mazurek fis-moll (op. 6 nr. 1)
02. Mazurek cis-moll (op. 6 nr. 2)
03. Mazurek E-dur (op. 6 nr. 3)
04. Mazurek es-moll (op. 6 nr. 4)
05. Mazurek B-dur (op. 7 nr. 1)
06. Mazurek a-moll (op. 7 nr. 2)
07. Mazurek f-moll (op. 7 nr. 3)
08. Mazurek As-dur (op. 7 nr. 4)
09. Mazurek C-dur (op. 6 nr. 5)
10. Mazurek B-dur (op. 17 nr. 1)
11. Mazurek e-moll (op. 17 nr. 2)
12. Mazurek As-dur (op. 17 nr. 3)
13. Mazurek a-moll (op. 17 nr. 4)
14. Mazurek g-moll (op. 24 nr. 1)
15. Mazurek C-dur (op. 24 nr. 2)
16. Mazurek As-dur (op. 24 nr. 3)
17. Mazurek b-moll (op. 24 nr. 4)

CD 2
01. Mazurek c-moll (op. 30 nr. 1)
02. Mazurek h-moll (op. 30 nr. 2)
03. Mazurek Des-dur (op. 30 nr. 3)
04. Mazurek cis-moll (op. 30 nr. 4)
05. Mazurek gis-moll (op. 33 nr. 1)
06. Mazurek D-dur (op. 33 nr. 3)
07. Mazurek C-dur (op. 33 nr. 2)
08. Mazurek h-moll (op. 33 nr. 4)
09. Mazurek cis-moll (op. 41 nr. 4)
10. Scherzo h-moll (op. 20)

Vol. 05 "OJCZYZNA – WIECZNA TESKNOTA”
CD 1
01. Sonata №1 c-moll (op. 4) Allegro maestoso
02. Menuetto
03. Larghetto
04. Finale
05. Sonata №2 b-moll (op. 35) Grave – Doppio movimento
06. Scherzo
07. Marche funebre – Lento
08. Finale: Presto

CD 2
01. Sonata №3 h-moll (op.58) Allegro maestoso
02. Scherzo – Molto vivace
03. Largo
04. Finale – Presto, non tanto
05. Scherzo b-moll (op. 31)

Vol. 06 "GENIUSZ PRYWATNIE”
CD 1
01. Nokturn b-moll (op. 9 nr.1)
02. Nokturn Es-dur (op. 9 nr.2)
03. Nokturn H-dur (op. 9 nr.3)
04. Nokturn F-dur (op. 15 nr.1)
05. Nokturn Fis-dur (op. 15 nr.2)
06. Nokturn g-moll (op. 15 nr.3)
07. Nokturn cis-moll (op. 27 nr.1)
08. Nokturn Des-dur (op. 27 nr.2)
09. Noktrurn H-dur (op. 32 nr.1)
10. Nokturn As-dur (op. 32 nr.2)

CD 2
01. Nokturn c-moll (WN 62)
02. Lento con gran espressione cis-moll (WN 37 )
03. Nokturn g-moll (op. 37 nr 1)
04. Nokturn G-dur (op. 37 nr 2)
05. Nokturn c-moll (op. 48 nr 1)
06. Nokturn fis-moll (op. 48 nr 2)

Vol. 07 "W KREGU PRZYJACIOL”
CD 1
01. Preludium C-dur (op. 28 nr.1)
02. Preludium a-moll (op. 28 nr.2)
03. Preludium G-dur (op. 28 nr.3)
04. Preludium e-moll (op. 28 nr.4)
05. Preludium D-dur (op. 28 nr.5)
06. Preludium h-moll (op. 28 nr.6)
07. Preludium A-dur (op. 28 nr.7)
08. Preludium fis-moll (op. 28 nr.8)
09. Preludium E-dur (op. 28 nr.9)
10. Preludium cis-moll (op. 28 nr.10)
11. Preludium H-dur (op. 28 nr.11)
12. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)
13. Preludium Fis-dur (op. 28 nr.13)
14. Preludium es-moll (op. 28 nr.14)
15. Preludium Des-dur (op. 28 nr.15)
16. Preludium b-moll (op. 28 nr.16)
17. Preludium As-dur (op. 28 nr.17)
18. Preludium f-moll (op. 28 nr.18)
19. Preludium Es-dur (op. 28 nr.19)
20. Preludium c-moll (op. 28 nr.20)
21. Preludium B-dur (op. 28 nr.21)
22. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)
23. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)
24. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)
25. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)
26. Preludium gis-moll (op. 28 nr.12)

CD 2
01. Barkarola Fis-dur (op. 60)
02. Bolero a-moll (op. 19)
03. Bourree I – autorstwo wątpliwe(G-dur)
04. Bourree II – autorstwo wątpliwe(A-dur)
05. Wiosna (op.posth.)
06. Kartka z albumu (op. posth.)
07. Fuga a-moll (op. posth.)
08. Scherzo cis-moll (op. 39)
09. Schezo E-dur (op. 54)

Vol. 08 "PARYSKIE ZYCIE”
CD 1
01. Rondo c-moll (op. 1)
02. Rondo a la Mazur F-dur (op. 5)
03. Rondo Es-dur (op. 16)
04. Rondo c-dur na 2 fortepiany (op. posth.)

CD 2
01. Mazurek G-dur (WN 8)
02. Mazurek B-dur (WN 7)
03. Mazurek B-dur (WN 41)
04. Mazurek C-dur (WN 24)
05. Mazurek As-dur (WN 45)
06. Mazurek D-dur (autorstwo wątpliwe)
07. Mazurek a-moll (dla E. Gaillarda, op. 42 A)
08. Mazurek a-moll (dla "Notre Temps”, op. 42B)
09. Wariacje B-dur na temat ronda "Je vends des scapulaires” z opery "Ludovic” Herolda i Halevy’ego (op. 12)
10. Wariacje E-dur na temat niemieckiej pieśni ludowej "Der Schweitzerbub” (WN 4)
11. Wariacje E-dur z "Hexameronu” na temat marsza z opery "Purytanie” Belliniego (op. 29A)
12. Wariacje A-dur (Warianty) "Souvenir de Paganini” (WN 16)
13. Wariacje D-dur na temat pieśni T.Moore’a na fortepian na cztery ręce

Vol. 09 "MUZYKA ROMANTYZMU”
CD 1
01. Walc Es-dur, op. 18
02. Walc As-dur, op. 34 nr. 1
03. Walc a-moll, op. 34 nr. 2
04. Walc F-dur, op. 34 nr. 3
05. Walc As-dur, op. 42
06. Walc Des-dur, op. 64 nr. 1 "Minutowy”
07. Walc cis-moll, op. 64 nr. 2
08. Walc As-dur, op. 64 nr. 3
09. Walc As-dur, WN 48 "Pozegnalny”
10. Walc h-moll, WN 19

CD 2
01. Ludwig van Beethoven, III Symfonia Es-dur, op. 55 "Eroica”, cz. I:Allegro con brio
02. Hector Berlioz, Symfonia fantastyczna, op. 14, cz IV: "Marsz na miejsce stracen”
03. Ferenc Liszt, I Koncert fortepianowy Es-dur, S 124, cz. I: Allegro maestoso – tempo giusto
04. Franz Schubert, "Malgorzata przy kołowrotku”, D 118
05. Felix Mendelssohn-Bartholdy, Uwertura koncertowa, op. 26 "Hebrydy”
06. Robert Schumann, Kwintet fortepianowy Es-dur, op. 44, cz. IV: Allegro ma non troppo
07. Johannes Brahms, Intermezzo A-dur, op. 118 nr. 2

Vol. 10 "WIELKI EMIGRANT”
CD 1
1 – Walc Ges-dur, op. 70 nr 1
2 – Walc f-moll, op. 70 nr 2
3 – Walc Des-dur, op. 70 nr 3
4 – Walc As-dur, b. op.
5 – Walc E-dur, op. posth.
6 – Walc e-moll, op. posth.
7 – Walc a-moll, op. posth.
8 – Sostenuto Es-dur, op. posth.
9 – Walc Es-dur, b. op.
10 – Contredanse Ges-dur, op. posth.
11 – Ecossaise D-dur, op. 72 nr 1
12 – Ecossaise G-dur, op. 72 nr 2
13 – Ecosaisse Des-dur, op. 72 nr 3
14 – Tarantella As-dur, op. 43

CD 2
1 – Gioacchino Rossini, "Nacqui all’affanno e al pianto” z opery "Kopciuszek”
2 – Gaetano Donizetti, "Spargi d’amaro pianto” z opery "Łucja z Lammermoor”
3 – Giuseppe Verdi, "E lui? Dio che nell’alma infondere” z opery "Don Carlos”
4 – Richard Wagner, "Prelude and Liebestod” z dramatu "Tristan i Izolda”
5 – Mikhail Glinka, Kamarinskaya
6 – Alexander Borodin, II. Symfonia b-moll, cz. 1: Allegro
7 – Piotr Czajkowski, VI. Symfonia h-moll "Patetyczna” op. 74, cz. 2: Allegro con grazia
8 – Antonin Dvořák, Taniec słowiański C-dur, op. 46 nr 1

Vol. 11 "PRZEKLETA CHOROBA”
CD 1
1 – Ballada g-moll, op. 23
2 – Ballada F-dur, op. 38
3 – Ballada As-dur, op. 47
4 – Ballada F-moll, op. 52

CD 2
1 – Berceuse Des-dur, op. 57
2 – Trois nouvelles études, op. posth.
Etiuda f-moll
Etiuda As-dur
Etiuda Des-dur
3 – Fantazja f-moll, op. 49
4 – Galop As-dur "Marquis” (żart muz.), op. posth.
5 – Largo Es-dur, WN 61
6 – Marsz żałobny, WN 11
7 – Cantabile B-dur, WN 43
8 – Franz Schubert, Leise flehen meine Lieder z cyklu "Łabędzi śpiew”, D. 957
9 – Piotr Czajkowski, Październik z cyklu "Pory roku”, op. 37
10 – Franz Schubert, Moment Musical
11 – Edvard Grieg, Nostalgia z cyklu "Utwory liryczne”, op. 57 nr 6

Vol. 12 "ZAKRĘTY HISTORII”
CD 1
1 – Fantazja A-dur na tematy polskie, op. 13
2 – Largo ma non troppo
3 – Andantino
4 – Allegretto
5 – Vivace
6 – Andante spianato i wielki polonez Es-dur, op. 22
7 – Andante spianato
8 – Wielki polonez Es-dur
9 – Polonez g-moll, WN 2

CD 2
1 – Wariacje B-dur na temat arii "La ci darem la mano” z opery "Don Juan” Mozarta, op. 2
2 – Introdukcja: Largo
3 – Temat: Allegretto
4 – Wariacja I: Brillante
5 – Wariacja II: Veloce, ma accuratamente
6 – Wariacja III: Sempre sostenuto
7 – Wariacja IV: Con bravura
8 – Wariacja V: Adagio – Alla polacca
9 – Rondo a la Krakowiak F-dur, op. 14
10 – Introdukcja: Andantino quasi allegretto
11 – Rondo: Allegro non troppo
12 – Ferenc Liszt, Walc "Mefisto”
13 – Carl Maria von Weber, Zaproszenie do tańca
14 – Edvard Grieg, Mały ptaszek, op. 43 nr 4
15 – Antonin Dvořák, Humoreska, op. 101 nr 7
16 – Robert Schumann, "Ptak prorokiem” z cyklu "Sceny leśne”, op. 82
17 – Felix Mendelssohn-Bartholdy, Pieśń myśliwska, op. 19 nr 3

Vol. 13 "POETA FORTEPIANU”
CD 1
01. Mazurek e-moll, op.41 nr 1
02. Mazurek H-dur, op.41 nr 2
03. Mazurek As-dur, op.41 nr 3
04. Mazurek G-dur, op.50 nr 1
05. Mazurek As-dur, op.50 nr 2
06. Mazurek cis-moll, op.50 nr 3
07. Mazurek H-dur, op.56 nr 1
08. Mazurek C-dur, op.56 nr 2
09. Mazurek c-moll, op.56 nr 3
10. Mazurek a-moll, op.59 nr 1

CD 2
1. – Mazurek As-dur, op.59 nr 2
2. – Mazurek fis-moll, op.56 nr 3
3. – Mazurek H-dur, op.63 nr 1
4. – Mazurek f-moll, op.63 nr 2
5. – Mazurek cis-moll, op.63 nr 3
6. – Mazurek G-dur, WN 26
7. – Mazurek g-moll,WM 64
8. – Mazurek C-dur, WM 47
9. – Mazurek a-moll, op.posth.
10. – Mazurek C-dur, WN 24
11. – Mazurek a-moll, WN 13
12. – Mazurek F-dur, WN 25
13. – Mazurek f-moll, WM 65
14. – Robert Schumann, "Pierwsze zmartwienie” z "Albumu dla młodzieży”, op.68 nr 16
15. – Robert Schumann, "Mała etiuda” z "Albumu dla młodzieży”, op.68 nr 14
16. – Felix Mendelssohn-Bartholdy, "Pieść weneckiego gondoliera” z "Pieśni bez słów” op.19 nr 6
17. – Felix Mendelssohn-Bartholdy, Andante espressivo z "Pieśni bez słów”, op.62 nr 1
18. – Edvard Grieg, "Kołysanka”
19. – Edvard Grieg, "Pieśń Solwejgi”
20. – Edvard Grieg, Franz Schubert: Impromptu Es-dur, op.90 nr 2
21. – Edvard Grieg, Ferenc Liszt: Sonet 104 Petrarki

Vol. 14 "W POSZUKIWANIU NUTY DOSKONALEJ”
CD 1
01. Polonez d-moll, WN 6
02. Polonez B-dur, WN 14
03. Polonez f-moll, WN 9
04. Polonez g-moll, WN 2
05. Polonez B-dur, WN 1
06. Polonez As-dur, WN 3
07. Polonez gis-moll, WN 5
08. Polonez b-moll "Les Adieux (”Pożegnalny”), WN 12

CD 2
1. – Bedrich Smetana, "Wełtawa” z cyklu "Moja ojczyzna”
2. – Gabriel Faure, Romans B-dur na skrzypce i fortepian
3. – Edvard Grieg, "W grocie króla gór” z suity "Peer Gynt”
4. – Gustav Mahler, 1. Symfonia D-dur "Tytan”, cz.3: "Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen”
5. – Siergiej Rachmaninow, Preludium cis-moll, op.3 nr 2
6. – Edward Elgar, "Nimrod”

Vol. 15 "MISTRZ WIECZNIE ZYWY”
CD 1
1 – Nokturn f-moll, op. 55 nr 1
2 – Nokturn Es-dur, op. 55 nr 2
3 – Nokturn H-dur, op.62 nr 1
4 – Nokturn E-dur, op.62 nr 2
5 – Nokturn e-moll, WN 23

CD 2
1 – Fryderyk Chopin (aranż. Litvinne), "Smutna rzeka”, op. posth.
2 – Fryderyk Chopin, Wariacje E-dur na temat "Non piu mesta” z opery "Kopciuszek” Gioacchina Rossiniego na flet i fortepian, op. posth.
3 – Fryderyk Chopin, Sonata g-moll na fortepian i wiolonczelę, op.65

Hide «

Vol. 01 CD 01
Vol. 01 CD 02
Vol. 02 CD 01
Vol. 02 CD 02
Vol. 03 CD 01 Part 1
Vol. 03 CD 01 Part 2
Vol. 03 CD 02
Vol. 04 CD 01
Vol. 04 CD 02
Vol. 05 CD 01
Vol. 05 CD 02
Vol. 06 CD 01
Vol. 06 CD 02
Vol. 07 CD 01
Vol. 07 CD 02
Vol. 08 CD 01
Vol. 08 CD 02
Vol. 09 CD 01
Vol. 09 CD 02
Vol. 10 CD 01
Vol. 10 CD 02
Vol. 11 CD 01
Vol. 11 CD 02
Vol. 12 CD 01
Vol. 12 CD 02
Vol. 13 CD 01
Vol. 13 CD 02
Vol. 14 CD 01
Vol. 14 CD 02
Vol. 15 CD 01
Vol. 15 CD 02

Grumiaux: Mozart - Violin Concertos

postludium — Fri, 24 Sep 2010 22:37:28 GMT

Grumiaux: Mozart - Violin Concertos (2 CD, APE)

# Composer: Wolfgang Amadeus Mozart
# Performer: Arthur Grumiaux, Arrigo Pelliccia
# Orchestra: London Symphony Orchestra, New Philharmonia Orchestra
# Conductor: Colin Davis, Raymond Leppard
# Audio CD (August 10, 1993)
# SPARS Code: ADD
# Number of Discs: 2
# Format: APE
# Label: Philips
# ASIN: B000004166
# Size: 751 Mb
# Recovery: +3%
# Scan: yes
# Mirror: no

01. Violin Concerto No.1 in B flat, K.207 – 1. Allegro moderato
02. Violin Concerto No.1 in B flat, K.207 – 2. Adagio
03. Violin Concerto No.1 in B flat, K.207 – 3. Presto
04. Violin Concerto No.3 in G, K.216 – 1. Allegro
05. Violin Concerto No.3 in G, K.216 – 2. Adagio
06. Violin Concerto No.3 in G, K.216 – 3. Rondo (Allegro)
07. Violin Concerto No.4 in D, K.218 – 1. Allegro
08. Violin Concerto No.4 in D, K.218 – 2. Andante cantabile
09. Violin Concerto No.4 in D, K.218 – 3. Rondeau (Andante grazioso – Allegro ma non troppo)k
10. Adagio for Violin and Orchestra in E, K.261
11. Rondo for Violin and Orchestra in C, K.373

Disc 2:
01. Violin Concerto No.2 in D, K.211 – 1. Allegro moderato
02. Violin Concerto No.2 in D, K.211 – 2. Andante
03. Violin Concerto No.2 in D, K.211 – 3. Rondeau (Allegro)
04. Violin Concerto No.5 in A, K.219 – 1. Allegro aperto
05. Violin Concerto No.5 in A, K.219 – 2. Adagio
06. Violin Concerto No.5 in A, K.219 – 3. Rondeau (Tempo di minuetto)
07. Sinfonia concertante for Violin, Viola and Orchestra in E flat, K.364 – 1. Allegro maestoso
08. Sinfonia concertante for Violin, Viola and Orchestra in E flat, K.364 – 2. Andante
09. Sinfonia concertante for Violin, Viola and Orchestra in E flat, K.364 – 3. Presto

Download link

Password: www.boxset.ru

Bach 2000: The Complete Bach Edition - Teldec

postludium — Fri, 17 Sep 2010 18:47:53 GMT

Composer: Johann Sebastian Bach
Performers: Rene Jacobs, Olaf Bär, Albert Hartinger, Anton Scharinger, David Thomas, Donald Bentvelsen,
Franz-Josef Selig, Hanns-Friedrich Kunz, Hans-Georg Wimmer, Harry van der Kamp, Hermann Schey,
Jacques Villisech, Karl Ridderbusch, Klaus Mertens, Lieuwe Visser, Max Proebstl, Max van Egmond,
Michael Schopper, Michel Brodard, Nikolaus Harnoncourt, Robin Gritton, Giovanni Antonini,
Gustav Leonhardt, Ton Koopman, Alice Harnoncourt, Thomas Zehetmair
Original Ripper: Unknown

Volume List

Volumes

Volume 1, 15 Discs
Sacred Cantatas Nos. 1-14, 16-47; 15 CDs; Harnoncourt/Leonhardt

Volume 2, 15 Discs
Sacred Cantatas Nos. 48-52, 54-69, 69A, 70-99; 15 CDs; Harnoncourt/Leonhardt

Volume 3, 15 Discs
Sacred Cantatas Nos. 100-117, 119-140,143-149; 15 CDs; Harnoncourt/Leonhardt

Volume 4, 15 Discs
Sacred Cantatas BWV 150-159, 161-188, 192, 194-199; 15 CDs; Harnoncourt/Leonhardt

Volume 5, 11 Discs
Secular Cantatas App. Sacred Cantatas; 11 CDs; Koopman, Harnoncourt, Koopman, Goebel and others

Volume 6, 14 Discs
The Sacred Vocal Works Masses,Magnificat, Passions, Oratorios; 14 CDs; Harnoncourt, Koopman, Corboz and others

Volume 7, 7 Discs
The Motets, Chorales & Songs Kirnberger Chorales,Schemelli Songs, Quodlibet

Volume 8, 16 Discs
The Organ Works; 16 CDs; Ton Koopman

Volume 9, 11 Discs
The Keyboard Works (I) The Well-Tempered Clavier, English & French Suites, Partitas etc; 11 CDs; Curtis, Ross, Wilson, Ruzickova

Volume 10, 11 Discs
The Keyboard Works (II) Goldberg Variations, Toccatas, Fugues, Italian Concerto, etc; 11 CDs; Staier, Barchi, Leonhardt, von Asperen, Baumont, and others

Volume 11, 13 Discs
The Chamber Music Violin Sonatas & Partitas, Flute Sonatas, Works for Lute, Art of Fugue, Musical Offering, etc; 13 CDs; Harnoncourt, Pianca, Tachezi, Brggen, Zehetmair, and others

Volume 12, 10 Discs
The Orchestral Works The Concertos & Orchestral Suite; 10 CDs; Il Giardino Armonico, Harnoncourt, Leonhardt

Download Folders
Vol 01 | Vol 02 | Vol 03 | Vol 04
Vol 05 | Vol 06 | Vol 07 | Vol 08
Vol 09 | Vol 10 | Vol 11 | Vol 12

Download the whole link list

Password to Folders & Link lists:
www.AvaxHome.ru