Понеділок, 20.11.2017, 03:51
Postludium
Головна Реєстрація Вхід
Вітаю Вас Гість | RSS
Головна » 2009 » Грудень » 1 » Загибель богів / La caduta degli Dei / The Damned (1969)
00:48
Загибель богів / La caduta degli Dei / The Damned (1969)
Інформація про фільм 
Назва: Загибель богів 
Ориґінальна назва: La caduta degli Dei / The Damned 
Рік виходу: 1969 
Режисер: Лукіно Вісконті / Luchino Visconti / 
У ролях
Dirk Bogarde ... Frederick Bruckmann Ingrid Thulin ... Sophie Von Essenbeck Helmut Griem ... Aschenbach Helmut Berger ... Martin Von Essenbeck Renaud Verley ... Gunther Von Essenbeck Umberto Orsini ... Herbert Thallman Reinhard Kolldehoff ... Konstantin Von Essenbeck (as René Koldehoff) Albrecht Schoenhals ... Joachim Von Essenbeck (as Albrecht Schönhals) Florinda Bolkan ... Olga Nora Ricci ... Governess Charlotte Rampling ... Elisabeth Thallman Irina Wanka ... Lisa Karin Mittendorf ... Thilde Thallman Valentina Ricci ... Erika Thalman Wolfgang Hillinger ... Janek

Про фільм

"Я вибрав цей момент - зародження нацизму в Німеччині щоб розповісти історію, яка досі зберігає свою актуальність: історію насильства, кровопролиття і тваринного прагнення до влади. Я роблю цей фільм для поколінь, які не знають, що таке нацизм ..." Лукіно Вісконті. 

Трагічна фреска видатного італійського режисера Лукіно Вісконті, що має ніцшеансько-вагнерівську назву (а по-англійськи - «Прокляті»), ближче за духом до шекспірівського напруження пристрастей і моці художнього темпераменту опер його улюбленого композитора - Джузеппе Верді.

Німеччина. 1933 рік. Ситуація краху колишнього світу, «сутінків богів», приходу до влади фашистської диктатури побачена з точки зору сімейної драми, коли відбувається розпад і виродження імперії фон Ессенбеків, власників сталеливарних заводів (непрямо йдеться иро могутнє сімейство Крупп, яке підтримало Гітлера). У потрактуванні режисера, ця порожнеча, де «бог помер», що є умовою зародження ідеології надлюдини, виправдовує своїм призначенням і вищою метою вседозволеність засобів. Від нехтування моральними принципами, моральними законами - до масового терору, щоб втілити ідею про «чистоту раси», до кровопролитних воєн заради досягнення світового панування. Починається все з малого - з підтинання з середини світу сім'ї та окремої людини. Крах сімейного укладу, розкладання моральних норм, падіння прогнилих зсередини ідеалів - «розпалвся зв'язок часів», загибель одвічних мітів, архетипів, людських цінностей 

...

В "Гибеле богов" cтановление нацизма в Германии показано на примере династии сталелитейных"королей": гибели одних ее представителей, бегства других и возвышения третьих. Лукино Висконти говорил о своем эпическом фильме: «Я выбрал этот момент — зарождение фашизма в Германии — чтобы рассказать историю насилия, кровопролития и животного стремления к власти. Я делаю этот фильм для поколений, не знающих что такое нацизм». Режиссеру блестяще удалось показать жуткое лицо фашизма на примере морального падения, разложения и гибели одного за другим членов гордого семейства крупных промышленников Эссенбеков в исполнении лучших европейских актеров того времени. Казалось бы, ничто не угрожает спокойствию и влиянию этих германских «богов». Но неожиданно внутри семейного клана начинается смертельная борьба за кресло вице-президента концерна, кровавой вакханалией искусно дирижирует дальний родственник Эссенбеков, гаупштурмфюррер СС Ашенбах. Постепенно он продвигает на самый верх младшего Эссенбека, неврастеничного юношу Мартина, одержимого самыми низменными инстинктами. Под воздействием Ашенбаха, Мартин начинает мнить себя «нибелунгом», стоящим по ту сторону добра и зла... Номинация на Oscar — лучший сценарий. 2 премии Silver Ribbon Итальянского синдиката киножурналистов — лучшие режиссер, актер 2-го плана. Номинация на «Золотой Глобус» — лучший молодой актер (Бергер).

...

М.Иванов
Трагическая фреска выдающегося итальянского режиссера Лукино Висконти, имеющая ницшеанско-вагнеровское название (а по-английски — «Проклятые»), ближе по духу к шекспировскому накалу страстей и мощи художественного темперамента опер его любимого композитора — Джузеппе Верди. Эта картина оказалась одной из первых и лучших (наряду с «Конформистом» более молодого коллеги и соотечественника Бернардо Бертолуччи) в целом направлении антифашистских произведений на рубеже 60-х и 70-х годов. Ситуация краха прежнего мира, «сумерек богов», прихода к власти фашистской диктатуры увидена с точки зрения семейной драмы, когда происходит распад и вырождение империи фон Эссенбеков, владельцев сталелитейных заводов (косвенно имеется в виду могущественное семейство Круппов, поддержавших Гитлера).
Драматические изломы в судьбе наследников, а также претендующих на власть родственников и приближенных умершего барона Иоахима фон Эссенбека поняты, как всегда у Висконти, в качестве частного, но закономерного проявления исторических катаклизмов. Крушение семейного уклада, разрыв скреплявших ранее уз, разложение моральных норм, падение прогнивших изнутри идеалов — «распавшаяся связь времен», гибель извечных мифов, архетипов, человеческих ценностей...
По трактовке режиссера, эта пустота, где «бог умер», является условием зарождения идеологии сверхчеловека, оправдывающего своим предназначением и высшей целью вседозволенность средств. От пренебрежения моральными принципами, нравственными законами — до массового террора, дабы воплотить идею о «чистоте расы», до кровопролитных войн ради достижения мирового господства. Деградация Мартина фон Эссенбека, «белокурой бестии», обладающего собственными патологическими комплексами и искушаемого дьяволом в облике эсэсовского офицера фон Ашенбаха, не случайно метафорически сопоставлена с историческими событиями. От поджога рейхстага и «ночи длинных ночей» совсем недалеко до мюнхенского сговора, «аншлюса» и сентябрьского вторжения в Польшу. Наши критики упрекали Лукино Висконти за якобы психопатологическое объяснение природы фашизма. На самом деле, он великолепно доказал, что слом в общественном сознании, конечно, детерминированном социальными отношениями, экономическими условиями, борьбой за власть. Но это начинается все же с малого — с подтачивания изнутри мира семьи и отдельного человека. По сути, каждый фильм Висконти — это «семейный портрет в интерьере», но на фоне Истории. Он получил медаль за режиссуру на фестивале в Венеции в 1970 году.
Фильм по праву считается одним из самых сильных антифашистских произведений. Гауптштурмфюрер СС Ашенбах (Грим) изощренно, одного за другим, улавливает в свои сети представителей могущественного сталелитейного клана фон Эссенбеков, физически и морально растлевая и уничтожая их. Союз с дьяволом — трагедия семейства былых хозяев Германии. \\\"Оскарная\\\" номинация за лучший адаптированный сценарий. Приз за режиссуру на МКФ в Венеции в 1970 году. (М. Иванов)

...


Сергей Кудрявцев9.5/10
Социально-политическая семейная ретро-драма

Можно по-разному относиться к смене творческой манеры великого итальянского режиссёра Лукино Висконти, который на склоне лет как бы обрёл новое эпическое дыхание, создавая и мощные исторические фрески («Леопард», «Людвиг» — а к ним следовало бы присовокупить и «Гибель богов», посвящённую Германии 30-х годов), и вроде бы более камерные истории о метаморфозах человеческого духа в начале («Смерть в Венеции», «Невинный») и на исходе XX века («Семейный портрет в интерьере»). Кстати, последнее название даёт своеобразную подсказку: творчество Висконти, на самом-то деле, неделимо, и автор неореалистических картин «Земля дрожит» и «Самая красивая», а также примыкающей к ним по стилистике ленты «Рокко и его братья», рассказывал в своих более поздних произведениях, по сути, о том же — о подтачивании изнутри мира семьи и отдельного человека, о крушении ценностей индивида и всей цивилизации в ницшеанской ситуации «сумерек богов».

Висконтиевский фильм «Гибель богов» (а на английском языке — «Проклятые») оказался одним из первых и лучших (наряду с «Конформистом» его более молодого коллеги и соотечественника Бернардо Бертолуччи) в целом направлении антифашистских произведений на рубеже 60-х и 70-х годов. Ситуация краха прежнего мира, прихода к власти фашистской диктатуры увидена именно с точки зрения семейной драмы, когда происходит распад и вырождение семьи немецких промышленников фон Эссенбек, владельцев сталелитейных заводов (прообразом послужил могущественный клан Крупп, поддержавший Гитлера). Причём основное действие развёртывается в ночь провокационного поджога рейхстага в феврале 1933 года. Но это — вовсе не тема для психопатологических штудий о биологической порочности фашизма, как пытались представить наши критики в былые годы.

Драматические изломы в судьбе наследников, а также претендующих на богатое состояние родственников и приближённых умершего барона Иоахима фон Эссенбека поняты, как всегда у Висконти, в качестве частного, но закономерного проявления исторических катаклизмов. Крушение семейного уклада, разрыв скреплявших ранее уз, разложение моральных норм, падение прогнивших идеалов — это как «распавшаяся связь времен», гибель извечных мифов, архетипов, человеческих ценностей… По трактовке режиссёра, та пустота, где «бог умер», является условием зарождения идеологии сверхчеловека, который якобы оправдывает своим предназначением и высшей целью вседозволенность средств. От пренебрежения моральными принципами и нравственными законами недалеко до массового террора, дабы воплотить идею о «чистоте расы», и до кровопролитных войн ради достижения мирового господства.

Лукино Висконти великолепно доказал, что слом в общественном сознании, конечно, детерминирован социальными отношениями, экономическими условиями, борьбой за власть. Но начинается всё с малого — разъедания душ. Постановщик, всегда тяготевший к мироощущению опер Джузеппе Верди, а отнюдь не Рихарда Вагнера, который, как известно, оказал большое влияние на идеи Фридриха Ницше, превращает историю преступных страстей тех, кто хотел бы считать себя элитой общества, в настоящую трагическую фреску с шекспировским или даже античным накалом происходящего. Боги низвергнуты с небес и давно умерли. А архетипный мотив инцеста между сыном и матерью, который имел мифологическое измерение в трагедии Софокла об Эдипе, приобретает характер примитивного удовлетворения подавленных инстинктов рвущегося к господству Мартина фон Эссенбека, «белокурой бестии», соблазнённой, в свою очередь, дьяволом в облике эсэсовского офицера фон Ашенбаха.

Интересно, что Висконти, который отличался и в театре, и в кино редкостным умением работать с актёрами и создавать прекрасные ансамбли исполнителей, в «Гибели богов» добился исключительного результата. Актёры разного возраста, национальности и театральных школ (или вообще без опыта игры, как, например, австриец Хельмут Бергер в роли Мартина) составляют словно единую по духу, по-своему идеальную семью, которой сам режиссёр был лишён в реальной жизни.

1989/1997 







IMDb:
Awards: Nominated for Oscar. Another 4 wins & 1 nomination more
User Rating:
7.4/10   2,320 votes


Випущено: Італия -Німеччина- Швейцарія
Кінокомпанії: Eichberg-Film GmbH - Ital-Noleggio Cinematografico - Pegaso - Praesidens
Тривалість: 02:30:00
Переклад: Професійний  (російський, багатоголосий, закадровій)

Файл: 
Формат: MKV (H.264)
Якість: DVDRip-AVC
Відео: AVC, H.264, 1508 Kbps, 736 /416, 16 / 9 , 25.000 fps, PAL, Progressive
Звук: Rus. AC-3, Dolby Digital, 256 Kbps, 2 channels. 48.0 KHz
Eng. AC-3, Dolby Digital, 256 Kbps, 2 channels. 48.0 KHz
 Семпл


Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV
Гибель Богов / La caduta degli Dei/The Damned (1969) DVDRip-AVC MKV

Download Link:

Rapidshare:
http://rapidshare.com/files/168025517/Gibel_bogov.part01.rar
http://rapidshare.com/files/168023504/Gibel_bogov.part02.rar
http://rapidshare.com/files/168014898/Gibel_bogov.part03.rar
http://rapidshare.com/files/168014903/Gibel_bogov.part04.rar
http://rapidshare.com/files/168014900/Gibel_bogov.part05.rar
http://rapidshare.com/files/168014475/Gibel_bogov.part06.rar
http://rapidshare.com/files/168012684/Gibel_bogov.part07.rar
http://rapidshare.com/files/168004246/Gibel_bogov.part08.rar
http://rapidshare.com/files/168004245/Gibel_bogov.part09.rar
http://rapidshare.com/files/168004244/Gibel_bogov.part10.rar
http://rapidshare.com/files/168004243/Gibel_bogov.part11.rar
http://rapidshare.com/files/168004241/Gibel_bogov.part12.rar

FileFactory:
http://www.filefactory.com/file/405ac1/n/Gibel_bogov_part01_rar
http://www.filefactory.com/file/41d261/n/Gibel_bogov_part02_rar
http://www.filefactory.com/file/9e39e1/n/Gibel_bogov_part03_rar
http://www.filefactory.com/file/236d53/n/Gibel_bogov_part04_rar
http://www.filefactory.com/file/86cecf/n/Gibel_bogov_part05_rar
http://www.filefactory.com/file/2b416e/n/Gibel_bogov_part06_rar
http://www.filefactory.com/file/b8540b/n/Gibel_bogov_part07_rar
http://www.filefactory.com/file/066dbc/n/Gibel_bogov_part08_rar
http://www.filefactory.com/file/71f678/n/Gibel_bogov_part09_rar
http://www.filefactory.com/file/9ac9a3/n/Gibel_bogov_part10_rar
http://www.filefactory.com/file/2ae52b/n/Gibel_bogov_part11_rar
http://www.filefactory.com/file/c9a003/n/Gibel_bogov_part12_rar

DepositFiles:
http://depositfiles.com/files/ndstfh6s5 
http://depositfiles.com/files/bzcboxgbi 
http://depositfiles.com/files/5hl84eglp 
http://depositfiles.com/files/c3y5x2y1h 
http://depositfiles.com/files/fyok4oj7j 
http://depositfiles.com/files/fi8k5rbhm 
http://depositfiles.com/files/eciph0xwg 
http://depositfiles.com/files/dfr3sowvq 
http://depositfiles.com/files/xajirxnaq 
http://depositfiles.com/files/mfswykseu 
http://depositfiles.com/files/m670tm6oq 
http://depositfiles.com/files/7py2eay95




Категорія: Дивися! | Переглядів: 3427 | Додав: postludium | Теги: Luchino Visconti, Charlotte Rampling, Dirk Bogarde, Ingrid Thulin
Всього коментарів: 0
Додавати коментарі можуть лише зареєстровані користувачі.
[ Реєстрація | Вхід ]
Stat

Main Menu

Player

Menu

Форма входу

Search

...

Tags / Теґи
Boulez Albert Schweitzer Arvo Pärt Erkki-Sven Tüür Lepo Sumera Onutė Narbutaitė Valentin Silvestrov Giovanni Pierluigi da Palestrina Набоков Sœur Marie Keyrouz Myroslav Skoryk John Cage Емма Андієвська Béla Tarr Єжи Онух Animation Tilda Swinton Volker Schlöndorff Guillaume de Machaut Кіра Муратова Іван Миколайчук Friedrich Nietzsche Arnold Schönberg Ingmar Bergman Gesualdo Лосев Pēteris Vasks Pẽteris Vasks Giya Kancheli Gia Kancheli Schumann Documentary Anne-Sophie Mutter John Tavener Tomaso Albinoni Han-Na Chang Sergei Prokofiev Vivaldi Sol Gabetta Alla Zagaykevych Morton Feldman Chloë Sevigny Harmony Korine Galina Ustvolskaya Henryk Górecki Достоевский Stockhausen Penderecki Dimitri Kirsanoff Pergolesi Charlotte Gainsbourg Lars von Trier Rostropovich Pierre de La Rue Britten Duarte Lôbo Domenico Scarlatti Alessandro Scarlatti Ligeti Godard Gregoretti Rossellini Mária Zádori Schubert Rudolf Serkin Bizet Callas Chopin Đặng Thái Sơn Krystian Zimerman Gubaidulina Mozart Requiem Pasolini Peter Greenaway NOBEL Herta Müller Abbado Nono Rihm Александр Сокуров Telemann Casals Хржановский Boccherini Rautavaara Magdalena Kožená Schnittke Jacqueline du Pré Zelenka Werner Herzog Messiaen Johann Strauss Kubrick Bartoli Duruflé Fauré Myung-Whun Chung Terfel Saint-Saëns Dmitri Shostakovich Khachaturian carter Pintscher Varèse Alain Resnais Alain Robbe-Grillet Salieri Gidon Kremer Charlotte Rampling Dirk Bogarde Ingrid Thulin Катерина Ющенко Сергій Буковський Haydn Fux Stravinsky Gregorian Chant Krzysztof Kieslowski Clemencic Alain Resnait Luchino Visconti Alain Delon Claudia Cardinale Dutilleux Mariana Sadovska Fritz Lang Orson Welles Маяковский Jan Troell Max von Sydow Гамсун Virko Baley Reger Richard Strauss Jarvi Tchaikovsky Pletnev Händel Solti Солоницын Sjöström Пятигорский Алексей Герман Horowitz Rachmaninoff Алексей Герман мл. Bruno Ganz Oliver Hirschbiegel Lassus Iosseliani Buñuel Jean Renoir Accardo Julia Fischer Hilary Hahn Akira Kurosawa Richter Inbal Klaus Kinski mahler Bach Suzuki Gluck Karl Richter Purcell Bahrami Gieseking Mullova Brahms Yehudi Menuhin Glenn Gould Svitlana Azarova Erik Satie Gardiner Karajan Jean Cocteau René Clair Rene Grumiaux Monteverdi J. M. Coetzee Шестов Haitink Martha Argerich Beethoven Repin Berg Webern Altenburg Halffter Jolivet Kurtág Vassiliev Neruda Оксана Забужко Elfriede Jelinek Artyomov Ives

Календар
«  Грудень 2009  »
ПнВтСрЧтПтСбНд
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031

Архів записів

Наше опитування
Оцените мой сайт
Всього відповідей: 51

Міні-чат
200

...

Статистика

Онлайн всього: 1
Гостей: 1
Користувачів: 0

 
Copyright MyCorp © 2017